侯孝贤要的是诗和远方 (刺客聂隐娘 影评)

piwang12

《刺客聂隐娘》是侯孝贤近年来最富争议的电影，不再是熟稔的战后台湾时光，也不是民国绝代风情，一个侠客故事，是疏离萧索空灵曼妙的想象世界……
似乎每个导演，都有一个武侠电影梦，事实上，武侠是国人的一种共识的精神寄托，他交杂了历史与虚无，多了分缥缈与梦幻，是中国人对大隐隐于市的一种追求……
《刺客聂隐娘》是侯孝贤自我的诠释，站在商业与艺术的十字路口，他努力挣扎，要融资就要院线，要艺术就要极致，在这种矛盾中的撕裂，呈现的就是一副驱壳是商业大片，内核却是浓郁艺术的电影，无怪乎受众有的追求曲高和寡，借物以区分水平与阶层，而掏钱追求娱乐感官者则破口大骂……
《刺客聂隐娘》是一种致敬，从始至终，我都嗅出了胡金铨的味道，只是，没有北平与上海生活的经历，没有中国戏曲的积淀，侯孝贤的电影表达在符号和氛围上都远离了些中国气象，如果说胡金铨的武侠是水墨，那么侯孝贤的武侠更近似油画……
但无论水墨抑或油画，这两代大导演的电影都是诗歌，《刺客聂隐娘》是唐代武侠小传，唐代小传用词极简，李白咏叹“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。”唐代的侠客渲染的不是降龙十八掌般的招式与武功，而是侠的精神和味道，是魏晋遗风，《刺客聂隐娘》呈现的就是一种跌宕与洒脱，漫无目的的空镜，无论是风景还是宫廷，都是心灵的一种节奏，是对侠生活的一种呈现……
电影色彩饱满，大量使用镜头语言以代替对白，我们都不曾在唐朝生活，那么，导演呈现出他心理的唐朝是未然不可的，声声慢，一个刺客的视角贯穿始终，看尽尔虞我诈弄权残杀，聂隐娘告别了自己的少女时代，离别了家人情缘、爱人情愫、师徒情谊，回归到隐的生活去，整个过程，都是她的视角，第一人称视角的电影其内心刻画只能从画面中诠释……
导演对隐娘定位精准，她不是侠客，仗剑走天涯，她是刺客，是一个为了完成任务结果导向的工具，当任务结束或者放弃后，工具就丧失了意义，隐去便是归宿……
叙事本是简单明了的，有的评论认为不明所以不知所谓，有的评论就生扒线索展示深邃，其实叙事在这部电影并不绝对重要，因为一如戏曲，外行看故事，内行听韵味，侯孝贤呈现的是意境和状态，你沉浸于此，便得享受……
最后，对于极富争议的电影评价，我想要从每位受众的目的性出发，求仁得仁求佛的佛是做不到的，如果你抱着娱乐和大片的心去看，你自然觉得没有形式大于内容声势浩大的如张艺谋的视觉刺激，而如果你只是追求诗和远方的短暂愉悦，那确实可以把你带到侯孝贤建构的唐代意蕴，诗情画意……