每一次人性碰撞都能透出一丝寒意，这就是英剧

龙布析

每一次人性碰撞都能透出一丝寒意，这就是英剧

英剧《失落十三年》剧照
帮助布丽·拉尔森夺得奥斯卡影后桂冠的美国电影《房间》，结局充满了美式阳光，以至于冲淡了影片所探讨问题的严肃性与现实感，英剧《失落十三年》（Thirteen）可以弥补这一遗憾。
同样是讲述被囚禁者逃离后的故事，同样是探讨回归社会后的遭遇，英剧在时长上是美国电影的数倍，时间的延长为故事的叙述提供更加细节化的展示空间，细节被推敲，人物的一颦一笑都成为预测故事走向的线索。
《失落十三年》是那种典型的英式正剧，即便外景是阳光灿烂，故事和讲故事的方法也能让氛围变得阴郁湿冷起来，情节疑云密布，每一次人性交锋都能透出一丝寒意，让英国气息渗入到每一帧。

每一次人性碰撞都能透出一丝寒意，这就是英剧

剧集一开场，皮肤苍白、衣着邋遢的女主角自然地打开一扇红色的大门，赤着脚出现在观众的视野中，在感受到阳关的温暖和户外的空气后，她开始奔跑，不顾一切地奔向电话亭，报警。
观众不难忘记这个开头，女主角离开囚禁地的神情将在此后不断重现，那是一种破碎的神态，像一面镜子，很难从其中拼凑出一个完整的影像来。

每一次人性碰撞都能透出一丝寒意，这就是英剧

朱迪·康莫饰演的女主角对警方称，自己是失踪了十三年的艾薇·莫克森。
她的出现改变了许多事情：
她成为剧中警方遇到的第一个绑架案被害人成功脱逃的案例，虽然负责此案的女警官对此存疑；
莫克森先生接到女儿回家的消息时正与情妇你侬我侬，莫克森太太将女儿的回归视为夫妻感情破镜重圆的好时机，坚持为了女儿，必须将生活调回到十三年前的样子；
莫克森家的小女儿艾玛并不认为这个面容憔悴、神经紧张的女青年是自己的姐姐，但仍然积极地接纳了她并给予帮助，艾玛的未婚夫对此心存不满；
艾薇·莫克森十三岁时的恋人萨姆已经结婚，为了避免刺激艾薇，而一直隐瞒不说；
在追缉绑架犯的过程中，坚信女主角就是艾薇的男警官开始对自己的判断产生疑惑……
在地下室里待了十三年的艾薇回归社会，真的像是从地下突然窜出来一样，打乱了所有与她相关的人的生活。

每一次人性碰撞都能透出一丝寒意，这就是英剧

英剧《失落十三年》为主角设置了更加丰富的人际关系网络，但女主角并不是织出这张大网的蜘蛛，而是某种落在蛛网上的昆虫，观众能够看到她内心的挣扎，看到她对蛛网造成的巨大破坏，但他们等待的不是昆虫脱离这张网，而是潜伏在蛛网角落里的蜘蛛。
或许将仍逍遥法外的绑架犯比喻成蜘蛛并不恰当，自然界中蛛网上的昆虫绝对不会在成为牺牲品的同时成为蜘蛛的共谋者，艾薇不像昆虫那样简单，她或许比寻常人脆弱，但绝对不比寻常人简单。
拒绝配合警方工作，她的种种行为都在庇护绑架犯，警方收集到的证据表明艾薇与绑架犯之间的关系非常亲密。
寻找绑架犯，探明艾薇与绑架犯的关系成为本剧的另一条脉络。
两条脉络彼此缠绕，互相影响，前一条展现人性的震颤，后一条推动故事前进，加大振幅，催化戏剧冲突的产生，展示人性的交锋。

每一次人性碰撞都能透出一丝寒意，这就是英剧

作为BBC三套改革后推出的第一部原创作品，《失落十三年》比起此前的《我欲为人》《复生》等热门剧目更加成熟，在题材选择上更加贴近实际生活。
与狼人、吸血鬼、僵尸这些负担着灵魂创伤，挣扎着适应人类世界的角色相比，一个被绑架、被拘禁者显然更具有挑战性，塑造这样的角色不仅需要想象，更需要对真实人性的理解。
艾薇非常复杂，除了创伤需要治愈，她还需有爱和欲望，单集一小时的长度为她留足了填充自己的空间，使得这个脆弱的形象比普通人显得更加丰满。
英国广播公司(BBC)去年秋天关闭BBC三套以节约费用并将结余资金用于支持BBC一套，BBC三套转移至网络平台播出，严格意义上讲，《失落十三年》是一部如假包换的网剧，而这部英国网剧在选题与制作精良程度上与国产网剧形成的反差是鲜明而巨大的，同时也是不公平的。

每一次人性碰撞都能透出一丝寒意，这就是英剧

国产网剧采用的生产线已经全然不同于传统的电视剧，而《失落十三年》不属于中国观众认识范畴中的“网剧”，BBC三套不过是把过去在电视上播放的东西转移到网络平台上播放而已，自然是一样的品质、熟悉的味道。
用衡量传统电视剧的眼光衡量一部网剧对于比较的双方都是不公平的，加上国产电视剧与英美剧集制作的差距，强行用国产剧来衬托《失落十三年》的好，反而体现不出这部耐人寻味、引人深思、值得回味的英国网剧到底哪里好。
从媒体平台改革的角度而言，《失落十三年》在英国取得的口碑和成绩证明，用制作传统电视剧的方法制作网剧也是可行的，网剧想要获得观众的认可并实现超出娱乐大众之外的文化目的，也必须拿出制作传统电视剧的态度来。