文艺青年的创作指南 (评论: 我的造梦之路)

骑车装大树

我认识许多怀揣电影梦想的年轻人。

; p4 ?7 p7 T7 m8 t( C8 C6 W+ D( u+ x比如说，在以前学校门口，常年有年轻人拿着自己的作品蹲在校门口，渴望能得到我校某位教授的赏识，从此一举成名，飞黄腾达。今年8月份，我跟朋友在某电影学院附近吃蛋糕，后面的两个男生激动地憧憬着日后拿到电影大奖后的生活。记得仍在国内的时候，我在留学中介实习，认识了一堆愿意为艺术砸钱的富二代——花费不菲的预算拍摄短篇，希望能申请到国外的名牌电影学校。
坦诚地说，我不知道他们其中究竟有多少人能成功，或许很多，或许不太多。但是，我觉得其中的不少人混淆了多愁善感与艺术创作的区别。在艺术创作中，多愁善感可以是其中的一种元素；然而，光有这种元素，是无法支撑整部作品的。创作艺术，它是很细腻的工作，除去灵感与妙思以外，同样是需要相对应的技术能力去实现构思的。业余爱好者和专业选手的区别就在这里，前者是创作冲动，而后者所拥有的东西远远超过单纯的冲动。
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诚然，今敏先生从来没有充足的预算过。我不知道他怎么看待那些拍片不用担心花费的人，可能会说：“真是幸运的家伙啊！”当然，心理也许正说些瞧不起之类的话。我从这本《我的造梦之路》里，看到的今敏先生就是这样的形象。其实是一个没那么好摆平的人，当然是很幽默，可也是嘴巴一点也不会留情面的人。相对我从前认识、打过交道的，致力于创作的大多数年轻人，今敏先生是成功的，无论从哪方面。事业得到极好的口碑，生活上也让自己和家庭可以不用为生存担心，虽然早逝这点真的让人很遗憾。但这一点都不容易。
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: y4 ?% X$ q, P: I看了这本书，我才真正理解了这个人。二十六岁的时候，职业没有走上正轨，甚至想过自杀。后来摆脱阴霾，确定自己要放弃一切，全部为了工作。第一部作品《未麻的房间》，开始时仅仅是一部录音带作品。预算不足，人力不足，到处求人帮忙，靠人情让朋友做着翻倍的工作。还有捣乱的监督一直在破坏进程。我并没有在这本书里听到今敏说过自己的忧思。我只是看着他说这些过程，就是想做好一部作品，拼命地做好。做完以后，不休息，接着做！在《千年女优》后，他很快就开始了《东京教父》的制作。他这么说：“在我既非动画大师…制作原创作品非常困难的情况下，还连续做了两部原创动画电影，这果然是因为才能，不，人品……不，是因为幸运啊。”想到他后来的得病，过于消耗自己也许是不值得学习的事情，但是我知道，至少成功的人是今敏，是可以相信的吧。

% \/ N( W- i* i5 U1 l: u 我知道可能会有人想说，今敏的天才可能是更大的因素。我知道这些，只是天才们也不是只是坐着不动、动动嘴巴就能出事情来的吧。
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4 |- w! a: W  I& l3 _记得以前念书的时候，在某个大师班上，我的同学问一位德国作曲家，“到底要如何努力，才能像你这般创作出如此惊人的作品呢？”德国作曲家除了解释童年时代对于folk song的喜爱对成年后的风格的影响，并且详细跟大家讲述了整个创作历程。他讲在2年的时候，他是如何开始写框架，如何撰写动机，如何思考配器……那是我人生中上过的最好的一节课之一。虽然了解大师们怎样一步一步地完成自己的做皮，并不能使得我们也变成大师。它的意义在意，让我们知道行动的窍门在哪里。
/ R! G$ `8 V0 t, y7 X8 `1 ]在现在，因为互联网的缘故，有越来越多的文艺青年打算投身到创作当中。而大部分的创作，总是不太受欢迎，甚至是背视为是失败的作品。他们有时候会困惑于，为何自己那么多的情绪，或者是看过那么多乱七八糟的书，最终却不能转化为产出。而我想，在这本书里，大家能够找到非常多的答案。而这些答案，最终最终，都会使我们创作的更好，和更懂得创作的意义。