为什么《星球大战：原力觉醒》是一部不合格的星战电影 (星球大战：原力觉醒 影评)

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阔别10年之后《星球大战》重返大银幕，这部名为《原力觉醒》的续集延续了第六集的故事：一个名为第一秩序（First Order）的组织崛起，取代银河帝国成为宇宙的主宰力量。原力的黑暗面也开始再一次蠢蠢欲动，他们试图找到最后的绝地武士（Jedi）——卢克·天行者（Luke Skywalker）并将之彻底消灭。另一方面，反抗军也在寻找卢克，想要借助绝地武士的力量来对抗新崛起的邪恶帝国……

《星球大战》系列始于1977年拍摄的《星球大战：新希望》，而后经历数十年发展，至今已形成了一个庞大的星战体系，最主要的功劳当属乔治·卢卡斯。虽然并非所有星战电影都是卢卡斯执导，但是前六部的监制都是他，也就是说星战这个系列是贯穿了卢卡斯的个人信念和品位的，说其是星战之父一点不为过。而卢卡斯也不负众望，在每一部新作中都会推陈出新，给观众带来全新的科幻元素和体验。纵观星战前传三部曲（1999、2002、2005）和正传三部曲（1977、1980、1983），正传三部曲更像是一部家庭式肥皂剧，整个故事都围绕着黑武士达斯·维达（Darth Vader）和他的两个儿女卢克和莱雅（Leia）发展开来，其中穿插反抗军和帝国对抗的故事；而前传三部曲则明显更具野心，用了整整三部电影的时长讲述了黑武士如何从一名绝地武士堕落为西斯武士（Sith），在宏大的太空歌剧般的背景下将个人命运与社会变革紧密联系起来，产生一种史诗般的体验。虽然这样的故事设定遭到了一部分影迷的反对，但是毫无疑问前传三部曲将星战的思考深度拔高了一个层次（虽然不如《2001太空漫游》这般深邃，但是和正传三部曲相比进步已经非常之大）。而《原力觉醒》显然打着怀旧的旗号又回到了正传三部曲时代的家庭肥皂剧：爷爷辈和父辈的恩怨变成了父辈和下一代的恩怨，本质上都是一样的故事。

回到上文中所说的科幻元素和体验：各种奇形怪状的生物、战斗机器、不断升级的炫目的光剑决斗和星际战争。所有这些都保证了星战系列每一部都具有独特的观影体验，同时也是这个系列证明自己能够不断创新的证据。在《原力觉醒》中，正是这种新奇元素的缺位导致其观影体验相比前作大幅下降的原因，而其主创者的不用心也体现在名为致敬实为抄袭《新希望》的各种细节上，改个头换个面就拿出来忽悠没有看过前作的观众和一些分不清致敬和抄袭的影迷。

接下来我们就来看看《原力觉醒》和《新希望》究竟重合度有几何：

（下文中用ep4指代《新希望》，ep7指代《原力觉醒》）

1.Ep4中反抗军首领莱雅公主被抓，R2D2带着死星设计图逃走，同时大反派黑武士第一次露面；ep7中反抗军飞行员波·达默龙（Poe Dameron）被抓，BB8带着标记有卢克坐标的地图逃走，同时大反派凯洛·伦第一次露面；
2.Ep4中卢克居住在一个非常偏远的星球上；ep7中蕾伊也居住在一个非常偏远的星球上；
3.Ep4中卢克很崇拜反抗军（图一）；ep7中蕾伊听说芬恩是反抗军一员后立刻改变了对他的态度；
4.Ep4中卢克一心想寻找他的父亲；ep7中蕾伊也一直在等待她的父母归来；
5.Ep4中卢克从欧比旺处得到光剑，而欧比旺是从一个盒子中取出那把光剑的（图二）；ep7中蕾伊在同样的盒子中发现了卢克当年使用过的光剑；
6.Ep4中卢克因R2D2携带的地图被卷入帝国纷争；ep7中蕾伊因BB8携带的地图被卷入帝国纷争；
7.Ep4中欧比旺用意念控制暴风兵思想以躲过帝国军的检查（图三和图四）；ep7中蕾伊用意念控制暴风兵思想以解开枷锁逃离囚房；
8.Ep4中帝国终极武器叫死星，是一个可以发射激光摧毁星球的圆球形空间站（图五）；ep7中第一秩序的终极武器叫弑星者，就是一个放大版死星，可以同时摧毁五个星球
9.Ep4中卢克和韩·索罗（Han Solo）进入死星救出莱雅并成功摧毁死星；ep7中芬恩和韩·索罗进入弑星者救出蕾伊并成功摧毁弑星者；
10.Ep7中酒吧的老太婆无论从形象、说话风格、剧中作用来看都像极了绝地武士尤达大师。

所有这些抄袭的情节和桥段几乎覆盖了《原力觉醒》整部电影，其无耻程度可见一斑。

图一
图二
图三
图四
图五

为什么发生这种事情呢？

事实上，这部新作已经和卢卡斯没有任何关系了，因为前六部曲的制作公司“卢卡斯影业”（由乔治·卢卡斯创立）在拍完前传最后一部——《星球大战：西斯的复仇》（2005）之后就被卖给了迪士尼。当时卢卡斯其实已经写好了一个续作三部曲的故事大纲一同转交迪士尼，然而却被弃用了。也就是说，这部《原力觉醒》的剧本并非卢卡斯本人操刀，其剧情脉络走向也和卢卡斯本人的意愿不同（否则他的剧本也不会被毙掉了），而上文已说过，《星球大战》就是卢卡斯一个人的星战，这就导致了《原力觉醒》的内核空心化，这也是为什么本片用了大量的所谓致敬元素，一方面可以吸引老粉丝走进影院，另一方面又可以掩饰其创作上的乏力。

目前看来，这部没有卢卡斯的星战是一部完全的“粉丝电影”（因为大部分观众对这部新作的评价都是积极的，这证明了迪士尼很会把握影迷的心理，而且为了赚钱可以毫无节操地复制以往作品中的情节，作为对比，卢卡斯本人操刀的星战六部曲口碑褒贬不一，却无一不坚定地贯彻着他本人的理念），也难怪卢卡斯在被问到对于该片的看法时说道：“我认为粉丝们会喜欢它。这看起来非常像是一部他们所期待的电影。”（原话为“I think the fans are going to love it. It’s very much the kind of movie they’ve been looking for.”）大家可以体会一下这句话的语义，个中酸楚大概也只有卢卡斯本人清楚吧。卢卡斯一手创立星战，培养了大批粉丝，结果粉丝却反过来将“父亲”踢出局，如此“弑父”的情节在戏里戏外双重上演，真不知该说是命运的捉弄还是迟暮英雄的永恒归宿。

本片导演J·J·艾布拉姆斯的导演履历也并非光彩夺目，其先前执导的两部《星际迷航》在剧本方面都有不同程度的缺陷，对人物的塑造也缺乏信服力。在《原力觉醒》中JJ也没有逃脱人物塑造乏力的命运——芬恩的存在至少从本集看来毫无意义：芬恩中二的性格让其与星战一贯的基调无法相融，几场搞笑的戏都让人很出戏；另一方面他对情节的推动也并无太大的作用，他和蕾伊的关系也模糊不清；而且他作为一个没有原力的普通人，却被安排了两场光剑打斗的戏份，其存在简直令人匪夷所思。本片另一失败的角色就是大反派凯洛·伦，其出场确实霸气十足，然而后面不仅比拼原力不如女主角，连光剑对决都不如芬恩这个普通人（芬恩在决斗中虽被伦击败，但是他也伤到了伦的肩膀，这在前六部电影中是不可想象的，因为作为拥有原力的绝地武士或者西斯武士，对普通人都是可以碾压的，用原力就可以解决，根本不需要比拼光剑技艺），最后更是被蕾伊用光剑打得落花流水，要知道她可从未受过任何训练啊！虽然剧中表示伦的训练并未完成，可是作为一名受过正规训练的西斯武士，却不敌两个菜鸟，无论如何这种设定都无法被接受。另一方面，伦在片中表现出来的软弱和不成熟也让他难以担当起出任头号反派的重任（历代西斯武士哪个不是原力强大、技艺绝伦，其中甚至不乏能与尤达大师单打独斗的出类拔萃之辈）。

1977年拍摄的《新希望》开启了好莱坞大片的特效时代，其后的续作每一部在视觉特效上都是业界标杆，这也让工业光魔在好莱坞声名鹊起，星战从某种程度来说就是特效的代名词。然而《原力觉醒》在视觉效果上并没有突破性的体验，甚至可以说以当今的标准来看相当平庸。09年上映的《阿凡达》在视效上仍然可以碾压本片，这对星战来说不啻为一种耻辱。

最后，必须要提一下蕾伊，这个全新的女性主角拥有自己的BGM，既融合了女性的特质又不失大气沉稳，可以说相当成功，堪比黑武士的BGM——《帝国进行曲》；而蕾伊的选角也非常合适，既有不谙世事的小女孩的单纯也展现了一名绝地武士所应该拥有的坚韧和勇气，魅力指数突破天际，而她作为星战系列中第一个以主角身份出现的女性绝地武士可以说是整部电影最大的亮点，其后续的发展也非常让人期待。

最后的最后：