芈月传-编剧锅很大，服饰粗糙俗艳是个坑（灾难性！服饰堪比中国古装服饰巅峰--新版红 ...

sinjin6j

看了前四集，随便写写，就是随想（原来打三星，服饰实在炸裂了，给两星）在后面补充下大秦帝国之纵横与芈月传人物形象对比图片
       首先剧情逻辑有问题并且很俗套。比如芈月传的商鞅这段处理就没有逻辑，商鞅当时被人追捕，是类似通缉犯，去旅店投宿因为没有“身份证”不让住，之后主动告诉店家“我不怨恨你，也不与怨恨商君，因为我就是商君”，哪里见过一个逃跑的通缉犯主动告诉群众说，我就是通缉犯的？这根本不合理，逻辑有问题。再比如王后给向氏下药者是其二，直接下药这种行为，就算打算了药碗但是药渣还在，只要蒋欣拿着下毒的证据给楚王看，医女一把王后供出来，王后分分钟要倒霉的节奏，王后不可能不迭代到这点，即使王后手里有医女的儿子可以作为风控手段，但是这么干还是太有风险了，这个剧情编的把人物智商都编没了。
      
       更有甚者是向氏的出宫的处理问题，王后趁着楚王出征期间把向氏弄出宫外然后还被强奸，其实直接想办法弄死不就行了，干嘛给自己留风险留活口？即使历史上威后确实把向氏下嫁给了贱卒，但那是王死之后的事情，在王死之前就把宠妃下嫁给贱卒，即使在不讲究纲常的春秋战国，这也是一件自己给自己挖坑的事情，还不如暗中毒死算了。
       另外很多剧情设计的没有必要，对推动主线和表现人物形象没有什么帮助，完全可以减掉，比如向氏被强奸然后回到宫中想要扳倒王后结果没成功，结果就是拖沓剧情。另外很多剧情非常的俗套且对刻画人物形象毫无助益，为了煽情而煽情，比如把女婴扔河里漂这个剧情实在太俗套了，这段太拖沓了。 再比如看到第三集向氏之死，我只想问一句“何必”？只有自己死这种方式才能扳倒王后？为了体现向氏智商已经是现象级的蠢？还能给观众留点智商吗？搞得看剧的时候，发弹幕的许多观众都在吐槽，“为什么要死”？到了第四集，蒋欣为了保全芈月和他弟弟也死了，还是一样的问题，“为什么必须死”？角色智商低到只能用死才能做点儿什么？
     看到第四集也是跪了...为什么女主来大姨妈也要演？导演你能告诉我是为什么吗？表达女主从小有男儿志向不想拘谨于女人，能用点更加高级有格调的表达方式吗？在电视剧上看到来大姨妈这种事，真的非要表现不可吗？
     其次人物形象刻画手法有问题。芈月传看到现在并没有什么张力，刻画与交代人物形象和关系的方式很单薄、低效拖沓和单一。比如群戏很少经常是两个人对话就几分钟，不能高效的传达人物形象，是剧本改编的问题。而甄嬛传则表现的很好，开头皇后妃子们开会，几分钟内的群戏内容含量超大，很短时间就就把各人物形象和关系表达的很清晰。再比如，小芈月各种偷东西拿鞭子打人什么的，虽说要表现小芈月在没有母亲管束下性格不墨守陈规，但这么表达太过火候，反而让人讨厌，因为这种表达不是聪慧的不墨守成规，而是蛮横的为了不守陈规而不守陈规，太刻意而失之自然而粗糙和矛盾，芈月虽然可能天性顽皮，但至少还是公主是屈原的学生，不可能如此不知礼教。人物并没有甄嬛传刻画的那么丰满而是很扁平，就比蒋欣这个角色，太平淡如水了，而且两集就要挂了。
     但是，之后听看过原著小说的朋友说，蒋欣这个角色其实是很有政治智慧的，因为芈月正是在她的言传身受下，才会为之后打下了根基，但是我只能说电视剧里这个角色塑造的是失败的，因为绝大多数观众完全没有看出原著小说中蒋欣该有的作用。究其缘由，导演可能是想尽力压缩芈月年幼时期，把时间更多给成人，可是因为没有处理妥当，反而使得观众根本没看出来年幼时候的铺垫是干嘛用的。比如，如果没有看过原著的我们，能看出来写屈原写楚王，是因为要说明芈月从小被培养的政治智慧？能看出来芈月从蒋欣身上学到了生存法则？我认为绝大多数观众并没有发现，我也没有。所以，在很多观众看来，前两集很拖沓是因为不知道讲的这些有什么用。但问题是，这并不是没用，而是导演没有讲好，因此观众并没有理解到，而相反对于看过原著的人来说，前两集反而太急促了。这不是观众理解能力的问题，这既是编剧的问题，也是导演的问题。
      因此，有个朋友开玩笑说，芈月传剧情这改编水准，蒋胜男要跟王小平打架也正常，既然王小平愿意自己揽着总编剧，这编剧质量的锅，正好自己背了吧。
      另外关于人物刻画问题，说下看了片花的感受，比如和义渠王之间的感情戏描写，芈月传要写芈八子对义渠王的感情，应该是一种在当时复杂时事下充满权力利用与自我挣扎的矛盾，既毒辣又坚韧，虽热烈却隐忍，应该是一个立体而矛盾的人物，而如今把芈八子和义渠王看片花刻画的跟合家欢一样，这是不对的，而且后期用力过猛了。感情把握是有问题的，不知道是剧本刻画的格调太低还是孙俪的演技问题。只能说，编剧格调和对于情境的脱离，可能决定了对这个人物内心揣摩的失败，这不是甄嬛传，这是大争之世的春秋战国，这不是小儿女情怀的甄嬛，这是女政治家芈八子。
     可以有爱情的元素，但是真不想什么东西都写成爱情，这是侮辱历史也是侮辱芈八子这种女政治家。当年芈八子和义渠君的关系很大程度是为了西北边境稳定游牧民族，后来时移势易，芈八子自然不仅亲自诱义渠王，当机立断的杀了义渠，而且冷酷的杀掉了她和义渠的两个儿子，这种人和武则天很像，只是现在再也拍不出94版武则天无关爱情却尊重历史的剧了
    另外，不能不提的就是服饰问题，真的非常粗糙。尊重史实这种东西不要求绝对，但是起码有个度吧，芈月传定妆照上的头饰及服装因为色彩太过艳丽、装饰过于繁重而导致效果特别浮夸，虽然到了电视剧经过调色后违和感不是很严重，但高清近景的时候，蒋欣这个头上的头饰塑料之感都快溢出屏幕，导致春秋战国古朴的风韵丢失了很多。
     关于服饰问题补充一下，导演郑晓龙说，出土的兵马俑复原之后身上的衣料色彩鲜艳，因此它的作品色彩鲜艳也不是问题。这里反驳一下，春秋战国时期的染色技术还是比较基础和原始，即使鲜艳，也不会是这个色调的鲜艳，并且衣料的品质和光泽也不会像这部剧一样。至于谈到这部电视剧的服饰是否符合那个年代的制式这个问题，我的看法是不需要和古代制式绝对相似，但至少神韵上又要，基调上要有，但是这里，并不是。
     比如，蒋欣这张图片，人确实美，怎奈首饰走的是义乌风

     导演，你这的觉得刘涛这脑袋上贴个幺蛾子的造型很美吗？

     芈茵这种毫无美感堆砌廉价垃圾首饰的的造型，让我想起了中国古装造型的巅峰之作----新版红楼梦，不知道还有没有朋友记得这部神剧？没错！！！芈月传的美术设计陈浩中正是当年负责《新红楼梦》的人！！真是奇迹般的巧合！




     如果是蒋欣和刘涛还能忍，看到这张...已经炸裂了.....郑晓龙你就说吧？多少钱从义乌小商品市场买的？这塑料、这绒毛、这唇色和这衣服的料子，这剧真的不是为了洗钱？

     当我看到这张图的时候...我知道导演一视同仁，在所有女演员的头上都...堆了...大便一样的头饰

      传说中的欢天喜地七仙女造型

       在微博上看到了影评人李星文透露出的后面20集的剧照，这配色饱和度对比度，这恶俗程度...于妈也要甘拜下风了



      没有对比，就没有伤害，让我们回顾一下《大秦帝国》里宁静饰演的芈八子，虽然也称不上完美，也并不是完全符合历史的服饰制式，但是起码并不恶俗。（此处刷图，请勿介意）






      各位感觉对比如何？

      大楚太子披头散发，长相活脱的郭冬临（披头散发是非常不符合制式的）

      自古的史料，注入资治通鉴等都称楚威王为熊商，而不是芈商，因为先秦之前一直是女为姓男为氏，这个错误真的是查查百度和维基就能发现的，但是导演很显然并没有用心。

       为什么出现了纸？这是个严重的历实错误，虽说蔡伦是改造造纸术，纸确实在东汉之前就存在，但有证据证明的纸的出现最早也是在公元前一年到两年，远远不是电视剧要表达的大约公元前330年。1934年在新疆罗布淖尔烽燧台废墟发现古麻纸，约长10公分，宽4公分，年代为公元前1世纪。1957年在西安东郊汉墓出土的“灞桥纸”，约10公分见方，年代为公元前二世纪。


ps：另外片头曲真的难听，中气不足，跟没气儿一样顶着，差姚贝娜远远的，后来我才发现这不就是村儿东头社会主义主旋律晚会的唱法吗？我的一个学声乐的朋友跟我吐槽说，这种唱法已经十分的过时了。
pps：另外，显然看反馈，很多观众对于白莲花然后黑化逆袭的桥段已经审美疲劳，口味发生了很大改变。虽然看过小说原著的朋友跟我讲其实小说原著中女主的格局是很大的，并不能简单贴上白莲花黑化等标签，但是估计拍出来还是这种调调，比如什么“芈月冰雪聪明，却从不害人”，又要是是个青梅竹马的恋人，又要是姐妹反目。其实王后和芈月等等没有出场前的男性戏码还是很吸睛的，比如商鞅到楚王议政部分，但是后来宫斗之后立马就......low了。
         说真的，以后拍古装女性角色能不能少拍什么妃子宫斗之类的，这类价值观很low诶，看多了真的很腻歪，女性的价值就非要在“爱情”和“争男人”这两点体现吗？听朋友说，芈月传原著里女主从小经过饱受世态炎凉就要立志建功，很多事情很有目的也不单纯，但是在底线上有自己目的、坚持和智慧，然后听说蒋胜男提交的改编剧本保留了原著这种基调，结果被导演说价值观有问题而并没有采纳，结果就又被剪成白莲花黑化变太后这种俗套，主角就不能是复杂的就必须是白莲花吗？原著这种基调就很好，结果活活全low了。
         还记得94版武则天吗？就是无关爱情有手段有谋略的女性形象，可结果现在呢，改编的武则天都是白莲花，纯洁美好balabala。为什么男性帝王角色都可以是各种aggressive，而女性政治家就要是人格完美、为爱死去活来的“励志”白莲花？
         国内现在审查要求主角都是各种道德完美、各种高大全，而且脸谱化必须好坏人鲜明，明着说“我就是为我自己的争权”这种个人主义，妥妥不符合社会主义核心价值观，就算是琅琊榜那种也是因为为了复仇为了平反，具有天然正义性，这确实是深深的无奈使得很多好剧无法达到一种高度，就比如之前的大清盐商，前几集还好，后来又是什么盐商热泪盈眶凑好银子上交国家，男主又成了高大全的机智爱国好青年，于是清国当时不尊重商人私产也是理所当然，看到了真是为剧组感到悲哀。但这种不刻板的剧在中国也不是没有，什么时候有？94年那时候，比如武则天。那时候这种剧是可以拍出来的，现在没有那时候那么自由了，女性角色也越来越扁平。但是再看看空王冠系列，看看权力的游戏系列，为什么就不能纯粹而自由的承认人性的复杂和不完美，承认有时候就是要争夺权力？
       虽然承认这是在中国刻画政治家、刻画女性形象改变不了的固有风险和为了迎合主流观众群体审美要求，但是导演在自己力所能及的范围，也做得很差。即使有这些天然的限制，但是很多剧依然能做的很好，就比如郑晓龙自己的甄嬛传，再比如还有近期的琅琊榜，虽各自有各自的的问题，但都得到了观众高度的认可。用不用心，圈不圈钱，观众还是能看出来的。

        郑导别再作了，现在更新换代竞争快，再作老本就要吃干净了
        另外，大家不觉得这部电视剧撕逼的非常直白和粗俗吗？什么恶狠狠地“你咬我，我咬你”，甄嬛传起码还表面上风平浪静背后有手段有智商，再这样，下一步在郑导的剧，是不是就可以看到村儿口大妈的互相扯衣服、抓头发和上指甲挠的“撕逼剧”了？有如此恶俗的服饰审美，可以想见估计郑导的目标就是要和“天天有喜”和“隋唐英雄”争夺村东口儿收视群了，郑导准备好了吗？

        想说说芈月传定位的问题，芈月传的剧情和审美定位收视率主要贡献者的大妈和低审美群体无可厚非，但不要忘记，真正具有消费实力是那20%学历高的高知人群，同时也是这部分人主要掌控着舆论主导权、社会影响力和投融资决策，虽然残酷但确实如此，例如虽然天天有喜收视率确实不错，但社会影响力、品牌效应和对后期投资及其演员、投资方和导演形象塑造的溢出正效应？另一个问题是，取悦大妈群体争夺收视率的代价是，年轻人的口味被忽视了。长短期利益之间，节操和收视率之间要做权衡，收益风险更是权衡，至于如何权衡，郑导自己看着办吧。
        甄嬛传和琅琊榜这样在沉闷正剧和狗血戏说之间能取得美妙平衡的剧，真是可遇不可得，是平衡的艺术
      最后的最后，心血来潮，做一下大秦帝国之纵横与芈月传人物形象对比
1. 芈八子

2. 魏后/芈姝



3. 秦王


4. 芈八子与秦王cp感


5. 秦王与王后cp

6. 芈八子与义渠王cp

7. 芈月他儿子嬴稷



另外给大家贴一些先秦和西汉女性造型洗洗眼，真的担心我们这代孩子没看过原来这些好剧，还以为先秦时候的造型就是想芈月传一样，下面的很多造型都色彩鲜艳，但是艳而不俗。