音频技术基础（不定期连载）三 压缩理论基础

秋虫

今天来点大家都感兴趣的

压缩理论基础

压缩是录音和混音处理过程中最常见的效果处理手段，但对新手来说，也许是最难的技术。事实上，很多处理技术都会立即产生可听辩出来的效果，但是压缩在许多情况下效果并不明显。如何正确认识压缩，何时运用压缩便成为本篇文章的指导目的。

在声频处理设备中，压缩器是最常用的振幅处理设备。压缩器处理的对象是声频信号的动态范围。最大声压级和最低声压级之间的差别被降低，最终导致最高声压级的声音音量（也就是最大声）变低，较低声压级的声音音量（也就是最微弱的声音）变高。压缩可以以较小的声音波动程度，有效的提升声音的总体响度。

以人声为例，声音是不连续的，有的短语或字节听起来比其他的要响一些。这种情况下，人生有时会被乐器的声音淹没。如果对人声进行压缩，一些较为安静的段落的音量就会被提升，一些过于响亮的段落会变得安静，会始终听到整段歌声。不仅人声可以从压缩器的调整中得到较好的处理，整段声音听起来会更加响亮和兴奋。

虽然所有的压缩器几乎都涉及从事相同的工作，但是，不同的型号其制造工艺与设计不同，所处理出来的声音听起来也不同。一些设计精密的压缩器处理上比较微弱，而其他的压缩器经常伴随其压缩功能具有附加的功能。一些压缩器会对声音造成一些失真，还有一些压缩器会使声音变得厚实听起来有温暖的感觉。

输入信号到达压缩门限电平开始进行压缩的这个点，俗称“节点”。压缩器结合了软节点与硬节点。对于硬节点来说，一旦输入信号超过压缩门限，压缩器立即开始工作，软节点则会对超过门限电平的信号逐渐进行压缩，产生柔和、不强硬的效果。

当声音信号超过压缩器的压缩门限电平时，压缩器开始处理信号。压缩效果的大小直接取决于压缩比：压缩比越高，压缩程度越大。一个2：1的压缩意味着当输入信号超过门限电平时，每超过压缩门限电平2dB的信号，其处理后的输入信号超过压缩门限电平的部分只增加1dB。

在实际的声频信号处理设备中，压缩器具备限制功能。压缩比为20：1以上时，压缩器就可以视为工作在限制状态。一旦信号达到门限电平就基本维持在这个电平，不会再高于这个响度。有的压缩器对压缩比和门限电平进行独立控制，有的压缩器简单到只需打开压缩器就会自己对信号进行控制，无需过多关注。

以建立时间和恢复时间为形式的包络控制，是一些压缩器的特性，有的压缩器具有自动包络控制。建立时间表示当检测到输入信号超过压缩门限后，压缩器由未压缩状态转换到压缩状态的时间。当信号电平降到压缩门限之下时，压缩器由压缩状态转变到不压缩状态的时间称为恢复时间。

压缩器最重要的参数是门限，压缩器通过降低高电平信号限制了信号动态范围，总体峰值信号降低了。由于节目的响度主要与信号的有效值有比较直接的关系，而节目信号的峰值的大小没有直接的关系。如果对混合的节目信号进行适当的压缩处理，就可以提高有效值与峰值的比值，从而使节目的响度得到提高。（未完，待续）

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