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谢谢了,偶已作好没有的心理准备。 阿婆的芳名:阿加莎·克里斯蒂。 所谓本格,是日本上世纪推理最兴盛期自命名的一个流派,相对于社会派而言,即技巧派,就是小说中讲究诡计的设计,注重杀人手法的设计和悬念,如密室、时间差、毒药、地点挪移、错觉、人物变换等不一而足。新本格更晚一些,在本格发展到一定高度,很难再突破之后,另辟蹊径,通过诡计性叙述来迷惑误导读者。所谓诡计性叙述,就是存心想骗你,但不用谎言,而是利用人的思维盲点来欺骗你,你知道真相相之后,还不能说他骗了你。 举个简单的例子吧,比如,和尚告诉大钺:“今天中午,小黄和小白在吃饭的时候打起来了。”你会以为,是两个楞头小伙子吃饭时一言不合就打架了。其实真实状况是:小黄和小白是两条狗,中午为争食物而争斗。但我没骗你,我说的是实话,是你自己想错了。又比如,和尚告诉大钺:“七月二十日书店有签名售书。”你颠颠地去了,结果扑空,于是气势汹汹找和尚算帐。和尚很无辜地说:“我说的是去年的七月二十日,又米说是今年,你自己米听清楚。”这就是新本格。我举例而已,小说中就比较复杂了。 嘿嘿,忽然发现自己表达还是很不错的。 新本格在日本最多,绫辻行人的馆系列就是典型的新本格。欧美对此不以为然。大陆有些写手也有过此类作品,不甚成功。偶个人不喜欢此类雕虫小计的语言游戏。 但不得不承认,日本的推理小说是很繁荣的,日本人的脑回沟是很精致的(所以变变态起来也更可怕)。 相对于本格派,还有社会派,比如松本清张,代表作有《砂器》和《白衣魔影》,森村诚一的《人性的证明》系列也是。就是注重揭露案件发生的社会背景和社会现实,对具体的作案手法当然也有描写,否则就不是推理了,但并不特别追求手法的标新立异和不厌其烦的描述。顺便说一下,松本清张是我喜欢的作家,因为他作品中暗含的悲悯。中国当代的反腐小说,如果不考虑推理因素(因为基本没有推理),就比较接近于社会派。 所谓社会派、本格和新本格,一般只有日本人自己这么分,大陆也有人参用这种说法,欧美是不这么说的。个人认为,套用这种说法也未尝不可。阿婆的作品,基本是本格派的。但是,有时候,有的作品分类不明显,两种都可以。比如,阿婆的间谍题材的推理小说。 以上是我个人的看法,不一定准确,大体看看就是了,别太当真。 `
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