假期告急，虎年春节档也即将收官，整体而言，今年的意外多于惊喜。意外在于，没能出现大黑马大爆款，像往年一样抢走人们预期中的票房冠军；意外又在于，一些场外因素诸如票价，多少影响到了部分影片的命运。
在看完八部新片中的七部后，小编最想说的，反而是意外今年的影片质量，都维持得不错。
今天再来细细一聊今年春节档的每一部影片，看看它们的得与失，血与泪。
今年春节档有两大变数，一是《四海》，它讲述的情绪忧郁惆怅，影片如同阿耀那般，兴师动众，黯然收场；另一个是《这个杀手不太冷静》，其内容极尽欢闹，一招一式都朝着观众的笑点发力，影片随之跃升，成了整个档期的最大黑马。无论根红苗正、资本加持，还是流量领衔、作者表达，都必须接受大众的检阅。这个春节档，八部影片混战，其中有三部在回答同一个问题：主旋律电影到底该怎么拍？影片镜头约有5000个，很多大场面动辄成百上千人。《水门桥》绝大部分内容由徐克一人执导，这带来的最大优点是：相较于《长津湖》，它的风格更加统一。拍摄战争片，他显然收敛了风格，致力于还原真实的风雪战场。不管是战斗策略还是进攻路线，都从视觉上更丰富、更细化。两场戏最明显，俯拍长镜头下不断的飞身跳跃，以及背着钢板下滑如履平地。他被赋予了徐克一以贯之的江湖想象。在《水门桥》里，徐克的技巧探索也被融进战争片之中。机关枪扫射下，战士的手脚乃至躯体被瞬间打成肉泥；美军动用汽油弹，战士在燃烧中形消骨灭。这不仅仅是视觉上的大胆尝试。同时，这些画面也最大程度地渲染了战争的残酷。有了这些牺牲，最后的报数（“第七穿插连应到157人，实到1人”）才有了力量；那条血色围巾才足以成为精神象征。这届春节档，小编最喜欢《狙击手》，它完全是《水门桥》的反面。《狙击手》和《水门桥》同属于抗美援朝题材，张艺谋抛却宏大叙事，而聚焦于一场小型战斗。它显然是个高概念作品：中美两方争夺一具“尸体”，美方以他为饵，欲钓出“中国死神”刘文武；中方，刘文武所在的五班收到死命令，必须带走“尸体”。单一战斗，单一场景，诸多受限，张艺谋反而能够最大限度发挥自己在场面调度上的优势。穷尽敌我攻防的每一处谋略和细节，调动战场上的每一处局部和视角。影片的叙事有章法，“尸体”（亮亮）不仅没死，还是侦察兵，身上有重要情报。人物见血肉，章宇饰演的刘文武，隐忍又决绝，粗犷又细腻。为了完成任务，他慷慨赴死。随后，大永成了他精神力/战斗力的双重继承者。战场上出现的朝鲜小孩至关重要，他不仅起到调节剧情张力的作用，同时为故事的反战主题带来更大的探讨空间。
形式上，符合狙击手的作战风格，契合“一叶知秋”的中国美学；内容上，一部优秀战争片应有的元素，《狙击手》一应俱全。
这是以小博大的灵巧，更是以小见大的典范。
缺憾自然是有的。刘文武牺牲后，双方阵营均乱了些分寸。尤其是美方，暴跳如雷，有些陷入套路的失真。
从整体审视，能将敌人当人来写，已属难能可贵。 《奇迹·笨小孩》的立意也是以小见大，从一帮小人物的创业去侧写时代变迁。文牧野写命题作文，先是祛除励志片往往带有的功利味道。影片中，易烊千玺饰演的景浩创业的目标是为妹妹看病，而不是贪图世俗意义上的成功。有了这个基础打底，故事在不断压抑后所迸发的情感力量才至真至纯，直抵人心。比如景浩拆解手机零配件的过程，让人联想起《无双》印制假钞那种极为精细的工艺感。景浩劝说梁永诚合伙，老梁因为善良答应，景浩绷不住泪水。老梁非常体贴地泼了点水花给景浩遮掩，小心翼翼地保护着年轻人的体面和自尊。《奇迹》也有争议，主要是影片结尾的“六年后”的人物归属，童话属性过强，以及故事里没有反派。试想一下，在《我不是药神》里，文牧野懂得用“贩卖仿制药”制造情与法的冲突。如果可以的话，他只要将“药”置换成“手机”，打造出另一部更具戏剧性和反思性的作品，难吗？《奇迹》有一处剪辑让人印象颇深：俯拍镜头下，景浩身处深圳街道，随后，镜头不断往上拉，景别越来越大。其视觉表意是，人就像城市的零部件。《奇迹》说的是，小人物只要努力，没有什么是不可能；《四海》想说的是，小人物纵使再怎么努力，也是徒劳。这部电影里有韩寒最完整、最真挚的表达，但他的问题是，太自恋、太自以为是。不过，时光君并不同意《四海》是青春疼痛文学的说法，这类作品的特征往往是，故事走不下去了，堕胎、车祸等狗血情节就随之而来。最典型的桥段是，周欢歌花重金买来了一辆“烈火战车”，可当他们点绕鞭炮围绕庆祝时，摩托车点燃，付诸烈火。而周欢颂的结局亦有设计：一边，阿耀为明星当替身，飞至空中风向突转，投身火海；另一边，欢颂恰好被明星的车撞入河中。在之前，欢颂说自己怕水；阿耀打趣说，水有什么，火才可怕。《四海》里的角色是一帮没见过什么世面的小镇青年，他们曾经开派对的场所，是一艘搁浅的船。他们有无法克服的局限：一扇打不开的门，一条跨不过的河。他们踏入大城市的谋生门路：或继续当服务员，或困在一个大球里没完没了地骑行。为何有如此用心的剧情设计，《四海》口碑还是失利了？归结原因是，过于自我，罔顾市场——更关键的是，韩寒想说无常与宿命，但剧本还不够成熟。并且，他没有掌握好电影这门语言：文字尚可虚无缥缈，影像必须实在。只有足够形而下的“实”，才足以撑起形而上的“虚”。以《四海》目前的呈现，观众只会觉得巧合，匪夷所思。不过，这样的表达，在主旋律影片环伺的当下，反而显得珍贵。同样不像电影，《四海》像小说，《这个杀手不太冷静》就像舞台剧。
从国内喜剧维度看，《这个杀手不太冷静》是一股清流。它没有用屎尿屁的、三俗的低端笑料强行咯吱人。它用情境（演员眼中的世界与真实世界）与身份（演员与杀手）的双重错位，来建立结构性的包袱。影片改编自三谷幸喜的《魔幻时刻》，如果从改编角度说，《这个杀手不太冷静》存在着难以忽视的问题。影片很巧妙地将魏翔的生涯与角色魏成功做了个互文，演员的履历是很大的情怀加分项。在电影里，他是个蹩脚演员，经常给自己乱加戏，显然破坏了故事的情境。就比如，魏成功表演被枪决时，突然大笑，他的理由是，“角色得了脑血栓，子弹打通了血栓，有一瞬间，我康复了。”所以，当我们带着类似的铺垫进入故事情境时就会发现，他根本难以胜任杀手这个角色。大牌明星怕受伤让找替身演员，于是主角村田上场，兢兢业业，并瞒过了围观群众。还未接“杀手”角色时，他已经有了以假乱真的表演实力。
《这个杀手不太冷静》呢，过于倚重浮夸喧嚣的表演，对情境/角色的真与假并不关心。不少人将这部影片跟《喜剧之王》比，它们最大的区别在于，周星驰的喜剧，即便笑料再怎么无厘头，其人物都是有根的。当真人电影试图在主旋律的限制下想方设法创新与突围时，它们反而拥有着更大的创作自由。《熊出没·重返地球》再度触碰科幻题材，让熊二完成从“笨懒怂”到超级英雄的人物弧光。并且，其视觉不断升级，一些动作场面已经有了好莱坞动画般的奇观与娱乐性。故事渐入佳境，尤其是第三幕，情节点与赛场规则与进城紧密贴合，剧本非常工整。今年春节档，就影片平均质量而言，要胜过以往；但从故事、题材的丰富度而言，又稍逊一筹。尤其是真人电影，真正符合春节档氛围的，只有《这个杀手不太冷静》，市场也选择了它；而像《四海》，硬着头皮参战，落得个折戟沉沙的结局。市场有它的筛选机制，同时也有一定的盲目性，终究无法对好与劣、真与假做出严格的判断。南通0 | 
苏公网安备 32060202000307号 © 2001-2019 0513.org All Right Reserved.
IP卡
狗仔卡
发表于 2022-2-7 08:06
提升卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
抢沙发
显身卡
