从漫威作品的核心创作理念，浅析《猎鹰与冬兵》节奏紧张的原因

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《猎鹰与冬兵》登陆迪士尼频道，不少观众们看到这部剧集的反应可以用两个字来形容——紧张。从这部作品的结构上来分析，资深影迷们觉得《猎鹰与冬兵》并不算紧凑，为何会给人以紧张的感觉？毕竟漫改电影不是悬疑片，超级英雄系列也没有让粉丝们提心吊胆的创作动机，也许这就是《猎鹰与冬兵》的特殊之处。有些乐观的影迷们认为，此前《旺达·幻视》有些拖沓，导致不少人觉得这部超级英雄剧集是情景喜剧，漫威想要通过《猎鹰与冬兵》扳回一城，迪士尼频道也需要让一部较为紧张的电影吸引更多用户。当然也有一些资深MCU影迷们谈到了这种紧张却不紧凑的感觉，就是漫威漫改电影的核心。

北京时间3月28日凌晨，好莱坞影评人兼记者理查德就在个人专栏中分析了这个问题——从漫威作品的核心创作理念，浅析《猎鹰与冬兵》节奏紧张的原因。这部影片的创作阵容挺强大，斯考格兰德担任导演，她的理念一直走在前面。Kolstad也是思路新颖的编剧，虽说这样的创作组不是很有名，不过他们在创作理念方面能把我住MCU的核心观点，那就是营造一种“让观众们一直想看下去”的氛围。实际上这种特质在《美国队长》三部曲以及《蜘蛛侠》系列中都有所体现，纯粹看剧本的话，这一系列漫改电影都不算很出彩，但是把这些剧本拍摄成电影就非常扣人心悬。

为什么观众们会觉得《猎鹰与冬兵》节奏紧张？主要原因还是在于这部作品颠覆了漫威以前设定的东西——重新定义了史蒂夫·罗杰斯的财产。众所周知，MCU作品的关联性比较强，一些角色相互之间客串，这也是一种降低收视率风险的创作方式。而且虚拟角色与真实明星也有着共同点，他们都是需要一些专业打造才能进入公众视野，让一位已经火遍全球的超级英雄提携新角色也是很正常的操作。但是虚拟人物与真实人物还是有所不同，那就是在漫改电影中，虚拟英雄容易出现一成不变的设点，这就需要该决赛在新系列中不断否定以前的设定，就像在《蜘蛛侠》系列中，不少人感觉到钢铁侠有些不对劲。

不断颠覆以前的设定，这就是漫威作品的核心创作理念，斯考格兰德这《猎鹰与冬兵》的创作中也运用了这种理念，这就是该作品节奏紧张的原因——一直在改变观众们的印象。萨姆·威尔逊以及巴基·巴恩斯理所应当成为传统超级英雄系列里的正义人物，然而他们成为正派的过程却有些反派，也就是说导演抓住了观众们的逆向思维，制造了紧张的观看氛围。包括《美国队长》乃至《复仇者联盟》等大红大紫的超级英雄系列，这些影片的漫画版本（或者说在这些作品进入好莱坞之前）并不怎么吸引人。相反漫画特别受欢迎的《X战警》，后面几部系列的票房一部比一部“扑街”。

漫威作品的核心创作理念，还擅于营造人物之间的紧张关系。在《猎鹰与冬兵》之中，新任美国队长与“太空堡垒”莱马尔·霍斯琴斯的搭档氛围就变幻莫测，让人感觉这对组合随时会出现一位“内鬼”的情形。实际上早在2003年，漫威影业就出版了《真相的红、白、黑》这部解释MCU核心传作理念的作品。当时漫威工作组的大老板还不是凯文·费奇，合作公司也没有想到超级英雄系列会在21世纪逐步成为好莱坞主流，也没有人太过重视MCU的发展潜力。当时漫威作品的创作比较自由，而在本世纪初期，好莱坞的整体概念还是有些传统，MCU在不怎么收到电影人士关注的情况下，开始模糊了正派与反派英雄的概念，为今后迪士尼与漫威合作进行了铺垫。

已故的作者罗伯特·莫拉莱斯执笔创作了《真相的红、白、黑》、著名漫画家凯尔·贝克进行插画的，这部迷你剧就被搬上了大荧屏。笔者（沾沾自喜看电影）需要强调一下，不少观众看到《猎鹰与冬兵》，就感觉到了《真相的红、白、黑》在节奏方面的紧张，与人物的设定以及情节走向没有直接关系。莫拉莱斯在宇宙电影的创作历程比较复杂，他正在进行的《美国队长》的剧本创作，就因为扑面而来的争议因此中断。因为较为保守的观众们不接受超级英雄没有特殊能力的事实，好在观众们还是接受了美队的人物设定。至少在未来很长一段时间内，只要斯考格兰德秉承着漫威核心创作理念，《猎鹰与冬兵》的节奏还将紧张下去