角斜“举人”吴心穀和他的鸿篇大作《画史补编》

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角斜“举人”吴心穀和他的鸿篇大作《画史补编》

沈小洪2020.9.14抄录注释

摘自东台掌故·名人逸事

案头放着一部线装本旧书，书名曰《历代画史汇传补编》（以下简称《画史补编》）。这是一部民国时期由北京琉璃厂豹文斋出版，专门研究中国美术史的工具书。是书作者署名为“东台吴心穀”。其书其人，今人知之者微乎甚微了。

吴心穀是东台人氏【角斜人，当时角斜属于东台县，吴心穀到栟茶缪小坡家入赘，妻子去世较早，栟茶也属于东台县】不过，要了解其人，得先从他的《画史补编》这部书谈起。《画史补编》是吴心穀先生在研读清代彭蕴璨【道光年间人】所著《历代画史汇传》（以下简称《画史汇传》）后，见其“或无或漏，未可云全豹【比喻事物的全貌、全体】”，即根据自己平生所积累的“自便检查之作”补充编纂而成，与彭的《画史汇传》为姐妹篇。成书于1929年，1935年刊行出版时，吴氏已作古【去世的婉辞】。1943年经北京豹文斋增补再版，时人誉为“枕中鸿宝”【泛指珍秘的书籍】。

20世纪80年代末的桂子飘香之秋【中秋节前后】，笔者赴京学习期间，适逢著名学者史树青【1922-2007】先生执教《书画鉴定》。授课之余，讲述了他在学生时代读吴氏《画史补编》的一些情况。他说:“这部书写得好，是我在大学时代的必读之书，受益匪浅啊。”树老是全国政协委员、国家文物鉴定委员会知名专家，精诸文物鉴赏，尤擅书画。当时树老已年届六十开外，他研读吴氏之书时，当为建国前的事了，可见《画史补编》在当时画坛上的地位和影响。难怪近人俞剑生【可能应该是俞剑华1895-1979】编纂《中国美术家人名辞典》这部巨著时，便将《画史补编》列为重要的参考文献之一。

吴心穀（生卒年代不详）【1882年生，1935年之前卒，从1931年开始就没有关于他的历史记载】，字忍庵，工诗词，深谙六法（中国古代评论人物画的六项标准），家中收藏甚富，故对书画鉴赏有离朱之明【离朱，传说中黄帝时代视力最强的人，后因用以形容观察细致、深刻，察能明见】。他一生潜心中国美术史的研究，面壁功深，常有隽永【言语、诗文意味深长】之论。彭蕴璨的《画史汇传》，起自上古黄帝，迄于嘉道年间，所录7500余名书画家是从1263种文献资料中采撷【选录、摘取】而成，已属鸿篇巨制。吴心穀能对该书拾遗补阙，上溯唐宋，下迨【及、到】近代，增补书画家6600余人，成书之力几与彭氏抗行【并行、抗衡、相当】，其良工心苦【良工：手艺高明的工匠。形容优秀艺术家的作品，在创作过程中都费尽心思】，探骊得珠【据《庄子·列御寇》记载，黄河边上有人泅入深水，得到一颗价值千金的珠子。他父亲说：“这样珍贵的珠子，一定是在万丈深渊的黑龙下巴底下取得，而且是在它睡着时取得的。”后来用“探骊得珠”比喻做文章扣紧主题，抓住要领。骊指黑龙】之功，由此可见一斑！

据笔者初步考证，吴心穀先生当为本邑研究和出版中国美术史之书的第一人。策勋论功【记功勋于策书之上，评定功劳之大小】，今人是不会忘却他的。

备注：本文作者洪惟杰，东台市文化局领导、学者，著有《戈公振年谱》（1990），对《东台鲍氏族谱》也有研究。

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