昨天，伊朗导演阿斯哈·法哈蒂（《推销员》）的新作《人尽皆知》，作为戛纳电影节的开幕片完成了首映。法哈蒂此番试水商业类型，脱离伊朗土壤，虽得到了众多明星演员的卡司加持，结果却不那么令人满意。
翻开豆瓣页面，我发现《人尽皆知》收获了不少的一、两、三星，但同时，也有人为它打出四星或者五星的高分，表示「法哈蒂还是那个法哈蒂」。 所以，这部戛纳这次的开幕到底是好还是坏呢？我们无缘现场，姑且只能提前看看钢锁老师从戛纳发回的第一手评鉴，自行想象。 钢锁老师对影片的评分是「X」，零颗星，也即不予置评。他说这部片倒不算差，只是犯下了不可原谅的问题。 ——鲸鱼 人 尽 皆 知 Todos lo saben 2018 导演&编剧: 阿斯哈·法哈蒂 主演: 哈维尔·巴登 / 佩内洛普·克鲁兹 里卡多·达林 / 巴巴拉·莱涅 / 埃尔薇拉·明戈斯 IMDb：7.8/ 10 《人尽皆知》并不能说差。身为伊朗导演的法哈蒂能把这个西班牙故事处理到不见外的程度，实属不易。几位演员的表演，也不乏可圈可点之处。 然而，瑜不掩瑕。仅仅几个达标并不足以为影片俗套至极的情节和导演平庸的拍摄手法开脱。 也许，法哈蒂还是那个伊朗的法哈蒂。他与阿尔莫多瓦之间，大概差了一百个《关于伊丽》，一百个《烟花星期三》，还差一个他自己！ *注：《关于伊丽》和《烟花星期三》都是法哈蒂之前的作品。 影片主演佩内洛普·克鲁兹和贾维尔·巴登，事先说一句，他们俩演的不是两口子，而是，前任 《人尽皆知》讲述了一起发生在西班牙小城家族婚礼上的失踪案。 女主劳拉（佩内洛普·克鲁兹饰演）在阿根廷旅居多年，为了妹妹的婚礼又回到了家乡西班牙的村庄。一路上，劳拉和女儿艾琳、儿子迭戈同行。他的丈夫亚历山卓则留守阿根廷家里。 抵达老家，劳拉受到了老乡们的夹道欢迎。她出身地主家庭，有无数亲戚、老友组成的复杂人际网络。而在网络中心，站着高大英俊的酿酒师帕柯（贾维尔·巴登饰演）。他与劳拉是家族好友，但二人之间明显有着不一般的关系。 劳拉家复杂人际关系，这是大部分冲突爆发的土壤 影片用了大约20分钟的时间交代人物关系。阳光下，西班牙毫无波澜的家庭日常，一点也不像法哈蒂的电影。想想《推销员》《一次别离》，冲突一向是他推进电影的主要驱动力。 所以很快，随着婚礼的举办，状况爆发了。 欢乐盛大的婚礼背后藏着玄机 帕柯的侄子菲利普在婚礼上偷偷告诉艾琳，帕柯和劳拉曾是青梅竹马，有过一段青春恋情。 当晚，盛大的婚礼遭遇了一次停电和一场倾盆大雨，随后，某位家族成员竟神秘失踪。心急如焚的家人苦于找人，却在案件的不断深入中，翻开了一系列的陈年旧账与家族抓马。 接下来的故事，我就不剧透了，但说实话，影片选佩内洛普·克鲁兹和贾维尔·巴登做男女主角，已经是官方剧透。 影片的前半部分，这两人还假模假式地保持着距离，但正如片中反复点题的金句「Everybody knows」所说，傻子都知道这戏的重点就在于劳拉和帕柯的感情。 劳拉和帕柯的过去与绑架案到底有什么关系？ 可以看出，法哈蒂拍这部片想必研究了不少西班牙情节剧，包括阿莫多瓦。然而，法哈蒂只学到了皮毛上的狗血，没学到骨肉中的离奇。阿尔莫多瓦片中那种戏谑的悲剧感，在《人尽皆知》里完全不见踪影。 首先，论人物。法哈蒂笔下有几个角色纯粹只有「功能性」。其中，里卡多·达林扮演的阿根廷丈夫亚历山卓，除了能说明劳拉与他不在一起之外，基本上就是个可有可无的道具。 其次，论冲突，法哈蒂这次仍然把核心放在他最擅长的多重道德困境上。劳拉、帕柯和亚历山卓组成了一个三角关系，各有各的抉择与挣扎，带有明显的法哈蒂风格。 崩溃的劳拉，不确定要不要为了救人说出自己的秘密 然而，此番法哈蒂表面以劳拉视角讲述故事，实际却把更多戏份集中在了帕柯身上，有点不伦不类。 与男主相比，女主大部分时间都处在以泪洗面的崩溃状态，缺乏变化，让人不得不怀疑，选择女性视角，未必是出于剧作需要，而是经过精心计算的选择。 最后，法哈蒂惯用的多重困境叙事，又使他不能选用单一叙事人，因而犯了难以把握信息的平衡的老毛病。 这导致观众在诸种套路下，掌握了多于剧中人物的信息，让本来可能进一步发展的悬念，不攻自破，影片也随之彻底沦为毫无惊喜可言的八点档电视剧。 法哈蒂在《人尽皆知》片场 当然，法哈蒂的功力还是在的。 论「搅浑水」，《人尽皆知》做的着实不错，放到侦探小说里也可算是上乘作品。只可惜 ，搅完浑水之后，故事还是回到了最乏味的套路上去。 本该花费笔墨去渲染的家族往事，刻画的语焉不详；最有看点的人性猜忌，又被过多地转移到了一个外来的退休老警察身上。 试图为法哈蒂辩护的人也许会说，「这部电影的重点不在于叙事诡计和犯罪手法，而在于人性考验和人与人的关系」。 但是，这并不能解释剧作的乏味不堪啊。更何况，影片里处处顺拐的套路，哪里担的上「考验人性」的使命？ 「人尽皆知」这句话多次在影片中出现，搭配秘密泄露处的教堂钟楼，有种审判感 总之，公允地说，法哈蒂的《人尽皆知》并不是没有可取之处。它拍得圆熟流畅，也没有犯过分舞台剧化的错误。至于影片的狗血故事，放在那个极端情境上，也还算合理。 然而我给了它「X」，是因为法哈蒂在写道德情节剧的同时，一方面借鉴了犯罪片或推理片的强情节，一方面又自我矛盾地极力回避类型。 那些多余的细节和自作聪明的表现，让影片显得束手束脚又匠气十足。要知道，在这个《看不见的客人》与《完美陌生人》受到热捧的时代，法哈蒂完全没有必要活得那么累。 他老老实实地回到男主人公角度，写个道德困境下的推理故事，其实就足够优秀了。 《人尽皆知》的尝试，也许只是出于一个影人的野心？ 《人尽皆知》到底怎样，我们只有等看过才会真正知道 南通0 | 
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发表于 2018-5-10 13:30
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