上海电视节｜国产剧，与观众一起天天向上

风雨相伴

在美剧频频口碑炸裂、日韩剧陪伴一代年轻人青春成长的背景下，年轻一代谈起国产剧时，嘲讽多于肯定。当然，大家也承认，尽管国产剧有这样那样的问题，大浪淘沙后，还是留下了为数不少的艺术精品，如早期的《红楼梦》《围城》《康熙王朝》，近年的《潜伏》《甄嬛传》《士兵突击》等。
既不志得意满，也不妄自菲薄。日前，第二十三届上海电视节白玉兰电视论坛在沪举行，现场嘉宾以“中国电视剧如何体现文化自信”为题展开讨论。嘉宾们指出，当下中国电视剧创作走出各类误区的关键是，要抓住问题的牛鼻子——拍出自己的中国范儿。

上海电视节｜国产剧，与观众一起天天向上

如何跟上观众审美
电视圈流传一种说法，如今拍电视剧，需要抓住90后、00后群体的胃口。究其原因，大量电视剧需要依赖视频网站的购买获取经济回报，而视频网站的主要受众是新一代年轻人。“现在90后、00后观众是在全球化背景下成长起来的，影视剧必须给他们最好的东西，在制作上有非常高的要求。”制作人周丹说。
“不要小瞧这些年轻的用户，他们有非常好的审美。所以我们也会用用户的淘汰标准来提高筛剧的能力。”腾讯视频总编辑王娟表示。
上海广播电视台影视剧中心主任王磊卿感慨，如今的观众，被部分粗制滥造的电视剧逼出一身本领，知道什么是抄袭，什么是似抄非抄的“融梗”；学会了分析“抠像式后期”，也能分辨出镜头另一边的明星是真人还是替身。“观众‘天天向上’，我们的部分制作却依旧是快餐制作：模块式剧本、挂名导演、轧戏主演、‘急就章’后期制作。”
快餐制作，走缩短项目周期的捷径，输的是长远口碑。在王磊卿看来，随着中国观众审美能力和审美水平的提高，必将倒逼中国电视剧制作水平迈上新台阶。“今后，中国电视剧学习海外优秀电视剧，不能停留在翻拍剧情上，而是对标海外优秀制作公司，建立符合我们国情的电视剧制作全流程技术标准，要崇尚专业，全面提升制作技术。”
“90后、00后和我们本质上没有什么区别，最主要的是接受的外部信息和传统的信息不一样。”作家马伯庸感慨，“他们从小看着全球最顶尖的艺术家的电影、电视剧长大。对我们制作人来说，一定要做得更好，才能满足90后、00后们的审美需求。”

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编剧王丽萍
如何不负好时光
尽管我们有金字塔尖的精品剧，但不可否认，大批国产剧仍居于品质区的底端，甚至出现了整部剧为保证有明星加盟，大量依靠“抠像”呈现画面的个例。有的编剧甚至吐槽：“过去是拍戏，现在是游戏。”
“现在太多剧目，拟个大纲、造个概念就要开发，这样就很有可能生产出一个没有养分的快餐式产品。我们认为，这样的快餐没有生命力，是浪费资源、浪费时间、浪费财力。”王娟介绍，腾讯视频对外提出的价值主张“不负好时光”，其实就是要注重有着时代温度和审美的精品内容。“我们需要考虑的是给这些用户提供良好的体验，感受到‘好时光’。”
完美世界影视有限责任公司董事长廉洁也非常重视精品战略：“互联网平台持续崛起，用户内容消费水准、意愿的提升，都助推着影视及泛娱乐行业持续增长。不同领域、不同元素之间相互作用，呈现出一种全新的产业融合、互动发展的新趋势。这种新趋势表现在内容精品化、用户年轻化、渠道多元化、生态泛娱乐化、国际合作纵深化等五个方面。”
细究起来，成功的国产剧背后，都有人们熟悉的文化因素在起作用。《欢乐颂》直面大都市新移民在职场和婚恋夹缝中的困境；《琅琊榜》在虚构的庙堂之争中彰显了传统智慧和品格；即便是观众追看的古装仙侠剧《三生三世十里桃花》，都有来自于中国式的古典意境与传承自《楚辞》《山海经》的中国式想象力。毕竟，脱离优秀文化根基的电视剧创作，如同无源之水，难出精品。
编剧王丽萍创作的《媳妇的美好时代》是首部进入非洲的国产剧。她说，优秀文艺作品反映了一个国家一个民族的文化创造能力和水平，“我们还是坚持原创，坚持现实主义题材，坚持在作品里面反映真善美，这也是我们表现文化自信的一个方面。”
导演毛卫宁是本届上海电视节白玉兰奖评委会主席。他说：“我特别希望我们的电视剧能更多地表现我们的生活。”在毛卫宁看来，改革开放初期涌现了一批优秀的现实主义国产剧，“那时候的现实主义作品，跟公共生活是有关的，后来发展到了日常生活，到今天表现私人生活，这是一种文化自信上的倒退。我特别希望我们的现实作品重新去关注公共生活，重新通过反映中国人生活本身，反映中国的社会本身。”

上海电视节｜国产剧，与观众一起天天向上

导演毛卫宁
（本文刊于《人民日报》 2017年06月15日12版，原标题为：上海电视节白玉兰电视论坛举行 国产剧，与观众一起天天向上）