铁路、毒品和爱国者

咯金黄色

有些名字只要出现在电影的演职人员名单里，就会留下鲜明的个人印记并抹杀其他一切元素的存在，无论这个名字处于什么样的位置。
成龙就是这样的一种存在。

铁路、毒品和爱国者

成龙
《铁道飞虎》是成龙和导演丁晟的第三次合作，前两次的《大兵小将》以及《新警察故事2013》中，“成龙”元素依然盖过了导演的作用。所以，当观众坐在电影院里看到大部分人的中景和远景，而只有成龙父子出现时才有特写镜头时，完全不应该露出大观园里刘姥姥般大惊小怪的表情。

铁路、毒品和爱国者

成龙和导演丁晟（右）
一部成龙电影里有没有房祖名，对于电影的整体效果而言并不那么重要。房祖名的戏份虽然重，但换成其他人来演，也不会影响角色本身的完整度——不像带梗进组的成龙、黄子韬等人，房祖名大概除了面部遗传表征以及吸毒之外，并没有可以拿来制造笑点的东西。他的出现，除了印证“父爱如山”外，只能激起一部分观众的反感。
父母之爱子女，必为之计深远，作为父亲的成龙，这一次显然是太着急了。
房祖名的出现令《铁道飞虎》陷入了一种爱国主义的悖论中。一方面，飞虎队作为一只意识形态混杂的自发性组织，本身就是在爱国主义精神的感召下团结在一起的。除了在抗日的环境中，很难再成就一个令八路军、国民党以及怀有朴素爱国情感的群众，不惜自我牺牲也要为之奋斗的目标。

铁路、毒品和爱国者

从标志着中国近代历史开端的鸦片战争开始，毒品便和国家意识形态产生了无法割裂的联系。用历史的眼光看，毒品曾令中国陷入民族危机之中；把目光放在当下，缉毒工作的危险性和毒品对人、对家庭乃至对社会所具有的危害性，都使得吸毒比其他犯罪更加不可原谅。打击毒品犯罪是爱国的一种重要手段。
而在一部与爱国主义思想息息相关的抗战题材电影里出现了涉毒演员，本身就是一种讽刺。房祖名并不是一辈子不得重返荧屏，或许只是出现在这样一部电影中，的确有些不大合适。

铁路、毒品和爱国者

成龙（右）和王大陆
有成龙的电影向来和主旋律没有太大的关系，但底层小人物朴素的正义感和英雄气概又最容易在主旋律的大背景下突显出来。因为角色都是没名没姓的小人物，不用太拘泥于历史，创作的空间反而比较大。确切地说，是供人臆想的空间比较大，之前的裤裆藏雷、手撕鬼子都是这么来的。
《铁道飞虎》在创作上是花了心思的。贴合着演员本人特质的人物角色设置，像是曲艺里的抖包袱，该用的、能用的，一个不落地用了起来。国民党、人民群众以及最重要的反派角色“日本鬼子”，都是按照大众想象的模样设计出来的。国民党端着，群众万能，日本鬼子弱智，只有王大陆一口台湾腔的土八路负责构成“反差”。

铁路、毒品和爱国者

张蓝心饰演日本女军官。
这些心思太过直白而不懂得留白，心思放到台面上便丧失了灵性，反而暴露出商业片赚快钱的逻辑，供观众一笑而过就得了，没有树丰碑立标杆的野心。
《铁道飞虎》与其说是在搞电影，不如说是在答题。每一个镜头都像是一个没什么天分但又想做优等生的学生仔努力拿到了采分点。特效、段子、武打、煽情项项全占——这是爱迪生的所谓百分之九十九的汗水，没有百分之一的灵感点化，也只能拿到一个在及格线上晃荡的成绩。片中台词港台腔甚浓，但电影本身却没有半点南派的细致与巧思，粗旷得很。唯一在细致上做出努力的地方就是剪辑。导演试图依靠更多的镜头和更快的节奏，向观众讲述这个热热闹闹打鬼子的故事。但由于不懂得用巧劲，反而过犹不及，适得其反。镜头晃来晃去，一小节一小节展开的故事变得支离破碎。

铁路、毒品和爱国者

王凯
《铁道飞虎》整体而言没什么艺术性，在票房上做大的野心亦不明显。电影中的那些笑点剥离电影后仍然成立，整体非常平庸。电影营造的整体气氛的确是合家欢式的，归类为贺岁档又出现得显然太早了。但或许自知最后很容易被归结为，亲爹为了捞儿子一把而做出的努力，怕部分观众堵心，所以才挑在圣诞节前后上映。
电影里“胡闹”一般的抗日场景，天真而幼稚，像是被注入了一颗父母的慈爱之心。这点护犊子的心情，反倒比革命烈士壮烈牺牲更打动人心。                                                                                                

铁路、毒品和爱国者

《铁道飞虎》：自以为萌萌哒