《追凶者也》：或许没有我想象中的那么精彩…

南通亲子鉴定

期待越大，失望越大，放在眼下这个中秋档，《追凶者也》正中这句话下怀。和《大话西游3》这种看预告片就让人没了兴趣的圈钱之作，或者《七月与安生》这种小资文艺女青年适用款，以及战争观老旧拍得缩手缩脚连敌人是谁都没法好好说明白的《我的战争》相比，《追凶者也》原是我在这个中秋档的首选。

上映之前的几场点映场，电影呈现出一副口碑爆棚的态势。各路提前看片的小伙伴交口称赞，一副国产电影良心的样子。

以上这些大字报标语，笔者实在是不敢苟同。

去年《烈日灼心》在上海国际电影节上横扫三个影帝，三个月后电影上映，领略下来果然名不虚传，三位男演员飙戏爽到炸裂，其中深重的人文关怀和圆熟的类型化叙事都让整部影片观影感受绝佳。

而今年导演曹保平延续了“影帝收割机”技能，又助刘烨拿下一枚影帝。刘烨虽然这些年顶着火华哥的光环在逗比的路上越走越远，但我始终觉得他真的是个会演戏的“安静的美男纸”，一出道蓝宇抱着胡军哭的那场戏至今想起来还是虐得不要不要的。

刘烨

事实上，看过电影，倒是为张译有些不平。明明张译的角色更出彩啊，而且从两人戏份所占比重上来说，也不相伯仲呐。

张译两次杀人的段落，都有猝不及防的凌厉，血腥直接的力量处理在整部影片中是尤为出色的亮点。上一秒他还被捏着鼻子数落指责，下一秒匕首刺啦就划拉了老板动脉，观众情绪被一个动作带动着大起大落的唏嘘，而演员在哗众取宠的喜感和令人不寒而栗的冷酷间情绪转换自如毫无违和感，真的是很圈粉。

要么上影节看重影帝人气，要么只能说，在主角认定上，我们一直以来那条不成文的潜规则——坏人不能当主角仍在发挥效用。

张译

看完电影，表演大概是影片中唯一让人认可的部分了，如果不是这些个够会演的演员，想来撑不起这样的一场闹剧。

是的，这是一出闹剧。宣传得好听一些，我们叫它黑色幽默。不过很抱歉，比起宁浩或者冯小刚，我真的不太认同曹导的喜剧功力。《追凶者也》一路推进的过程中当然有笑料，但更多的笑料来自于硬拗，是演员夸张的姿态和拐着山路十八弯的方言营造出来的，而并非来自生活智慧的更高形态，即那个我们称之为幽默的东西。

更重要的是，这其中的笑料与人物及其生活都是脱节的，没有特定的背景和相对应的包袱展现方式，而低级如手机铃声硬植入《老司机带带我》这种硬堆的笑料，事实上也并不密集，时有时无的来那么一下子，相比类型结构都非常相似的《疯狂的石头》，实在是差了一截。

《追凶者也》在《烈日灼心》之后，仅仅隔了一年的时间，比起曹保平过去的作品，每部都隔上个三年左右，这部的创作节奏显然加快。作品质量同样印证了“慢工出细活”的道理。当然曹保平是个“活儿好”的导演，用了“活儿好”的班底和演员，但比起前作，别说《烈日灼心》，即便是相比《李米的猜想》以及《光荣的愤怒》，《追凶者也》都显得非常敷衍。

《追凶者也》剧照

说结构，三段式的故事，有人说是环形，推敲之下，真的能说它是个环吗？科恩兄弟或者昆汀的环形故事，那种环环相扣，不同线索汇聚到最后才说圆整个事件，每个人物在事件里发挥推动性作用的叙事方式，《追凶者也》的呈现上顶多是个麻花，东一股，西一股，上一节高空坠物的悬念，下一节开场不久就解开，摩托车的来由，也很早平铺直叙地抖出来。充其量，也就是三个人物分头叙述部分后，在影片的后半段完全合流成顺理成章的叙事，多角度的叙事并不工整，更算不上机巧，充其量叫做花哨。而这种花哨还给剧情挖了几笔漏洞。

说悬疑，真凶出现的时间未免太早。按照片名，这应该是一个关于追凶的故事，然而追凶的过程还挺顺畅，头一段有些阴差阳错，但张译出场，整个事件就全然赤条条真相大白。既然真凶人选不是疑点，那么作案手法或者犯案动机也可以成为疑点，然而依然没有，观众就这么傻愣愣看着这个傻愣愣的杀手把人给杀了。到后半段抖出个包袱是杀错了人，顺带牵扯出关于祖坟和全村人致富的矛盾。拔高得突兀。而这个明显有着最现实意义的点不做深挖，一笔带过，整个情节推动的设置上就显得头重脚轻且奇怪。

再说荒诞，纵观好的文艺作品，荒诞的力量，总是建立在现实根基之上的。《追凶者也》中隔靴搔痒地触碰到几个现实的痛点，包括无能失职的警察、坑爹的房地产商、黑心的矿主、买凶杀人的黑色地带、农村传统与经济利益之间的矛盾等等，甚至从根儿上说，电影的原型故事就是根据真实案件改编而来。

早年贵州代家五兄弟耗时一年多时间跨省追凶的案子，也曾被另一位导演蔡尚君改编成电影《人山人海》，并且入围威尼斯电影节金狮奖的提名。片中陈建斌饰演的农民在追凶过程中一路经历串联起中国农民的现实困境和种种社会问题，影片的气质和节奏手法一样厚重。

《追凶者也》剧照

而《追凶者也》是一路吵吵闹闹，有人喊着追查打底的正能量口号，有人嚷嚷着报复社会的负能量宣言，却终究都流于表面，没能勾连起更深层次土壤里的东西。这一点，同样农村题材，用多线环形叙事，悬疑加黑色幽默的《心迷宫》虽然在表演上稚嫩粗糙，却在人性和社会性上都做出了更好的表现和探究。

据说影片的编剧张天辉这个剧本磨了7年改了二十多稿，自费采访勘景，费了不少功夫。之后剧本得了北京电影学院的金奖，作为评委的曹保平给他拉来了投资，结果投资方不放心年轻导演，要曹保平出手。年轻的张天辉一开始签了导演、摄影指导和编剧三份合同，拍摄过程中“亲生的孩子”被“捏成”别人的样子，两人冲突不断，最后张天辉和他的摄影团队被整个换掉，电影上映的时候，他只获得了编剧的署名。这也让他之后反思，年轻人刚入行，担子太大，挑不动。

对曹保平来说，捡了个现成的剧本，又身负投资方压力，短时间对应着当下电影行业的需求，整个不太费劲的应景之作，也当作是劳心劳力的《烈日灼心》之后的一场休息。

当然我始终欣赏这位导演的功力，是眼下中国导演中讲故事能力和自我表达能够平衡并重得相当优秀的一位。早年他也曾直言，许多导演爱拍文艺片，是因为其实他们并不具备好好讲好一个好看故事的能力，这个说法虽然得罪人，想来也还真不是没有道理。

不过有没有能力讲好一个故事是一回事，有没有诚意是另一回事。《追凶者也》放在整个国产电影大背景下，是个还过得去的电影，但是和导演前作相比看来，却并不是那么有诚意的一个片子。

影院大队长

SIR的影评大队长也是非常喜欢的，谢谢楼主转载。

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