在上海办国际小提琴比赛，“相当于把奥林匹克带到北京”

k98006

在上海办国际小提琴比赛，“相当于把奥林匹克带到北京”

评委王健和徐惟聆接受媒体采访。
8月19日，首届上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛结束了4天共11场初赛。
规定时间内，24名选手要分别完成帕格尼尼、莫扎特、伊萨伊的三部小提琴奏鸣曲，外加巴赫无伴奏小提琴奏鸣曲的2个乐章，来争夺半决赛席位。
当日傍晚，比赛公布了初赛结果，以及18个半决赛入围名单。
在此之前，大赛联合主席徐惟聆、评委之一王健接受了媒体采访，谈了谈他们对本次比赛的一些想法。
徐惟聆、王健与美国小提琴大师艾萨克·斯特恩（1920-2001）渊源颇深。
1979年，斯特恩作为西方第一位来华演出的小提琴大师，走访了京沪两地。随行团队将他的中国之行拍成了新闻纪录片《从毛泽东到莫扎特》，向世界展示了刚刚开放的中国以及中国年轻音乐家的才华，在世界范围引起强烈反响。
当时正在中央音乐学院就读大二的徐惟聆，十岁琴童王健，均被摄录在了纪录片里。
在斯特恩的影响下，徐惟聆、王健分别在1980年、1985年赴美求学，数年后成了蜚声国际的小提琴家与大提琴家。
如今，两人更联手坐镇家乡，当起了斯特恩小提琴大赛的评委。
“很难想象，我出国的时候只拿了25美金，如今的时代条件已经好太多了。”谈及对年轻选手的建议，徐惟聆说，不管处在什么年龄，选手都要对自己有一个清晰的想法和规则，“天赋是必不可少的，有天赋，还要加上后天的努力。”

在上海办国际小提琴比赛，“相当于把奥林匹克带到北京”

参赛选手。
王健认为，比赛对选手的刺激不言而喻，“首先，选手能顶住压力拉完曲目就是一种提升。很多演奏家在家里拉琴很好，但一上台就不行了。参加这种高压赛事对选手是一次考验，他们会更有经验，更知道怎么控制住自己的紧张，只有在高压比赛下他才会有更大的成长。”
另外，不管是初赛还是复赛，本次比赛的曲目量都堪称庞大，选手需要做好十分周全的准备，“这对他们以后的演出会有很大的帮助。而且在比赛时，选手对自己的要求会非常高，会更加集中思想提高自己。”
本次比赛与其他小提琴赛事的最大区别，是对室内乐的要求。

在上海办国际小提琴比赛，“相当于把奥林匹克带到北京”

半决赛抽签现场。
半决赛中，选手们除了要拉中国小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》，和上海交响乐团乐手合作莫扎特《第三小提琴协奏曲》，还需与钢琴、大提琴的两位成熟音乐家进行三重奏合作（舒伯特或勃拉姆斯《第一钢琴三重奏》的第一乐章）。
“这充分反映了斯特恩先生当年对室内乐的重视。他觉得音乐就是人与人的交流，所以室内乐演奏十分重要。”王健说。
徐惟聆补充称，加入室内乐环节，是为了从整体看选手的个人修养，“当然技术是十分必要的条件，技术是服务于音乐的，但我们不是为了挑选一个技术非常好的‘琴匠’。虽然比赛一定会有结果和胜负，但我们更希望从境界、修养上去看比赛真正的意义。”

在上海办国际小提琴比赛，“相当于把奥林匹克带到北京”

半决赛上，选手抽签。
早年在国外求学时，徐惟聆和王健都吃了不少苦，两人都认为，苦难的磨练对音乐家而言是一笔财富。
“我们当时的条件确实不好，不过我认为这是好事。我觉得往往是艰难的时候，才会诞生音乐家。”谈及此话题，王健对在“蜜罐”里泡大的年轻一代表达了担忧。
“他们生活在蜜罐里，体会不到人情当中复杂的情感，没有经过这些绝望，没有经过这些期待，这对他们的影响是巨大的。年轻一代演奏家最大的挑战，是他们能不能体会人性当中最脆弱、最敏感的东西。”
近十年，前来上海巡演的古典乐团、艺术家越来越多，其水准也位居世界一流，几乎可与纽约、柏林媲美。中国已然成为全球音乐家看好的一个重要市场。
斯特恩小提琴大赛，从侧面印证了古典音乐在当前中国发展的良好趋势。
徐惟聆和王健都是上海人，怎么看在自家门口举办这样一个比赛？“这个意义就相当于把奥林匹克带到北京，相当于里约奥运与北京奥运的区别。大家会更关注上海。”王健说。

在上海办国际小提琴比赛，“相当于把奥林匹克带到北京”

选手赛后交流。
附：入围半决赛的选手名单（按照半决赛抽签结果排序）
1.闵庚智 韩国
2.王霄 中国
3.蒋益梁 中国
4.宋知垣 韩国
5.张洋 中国
6.木岛真优 日本
7.张金茹 中国
8.陈雨婷 中国台湾
9.金志媛 韩国
10.李泽宇 中国
11.安德烈·奥比索 意大利
12.埃尔文·加尼耶夫 阿塞拜疆
13.王温迪 中国
14.谢尔盖·多加金 俄罗斯
15.斯特凡·塔哈哈 德国
16.柳鸣 中国
17.林品任 美国
18.黄凯珉 美国

在上海办国际小提琴比赛，“相当于把奥林匹克带到北京”

入围半决赛的选手李泽宇（中国）

在上海办国际小提琴比赛，“相当于把奥林匹克带到北京”

入围半决赛的选手谢尔盖·多加金（俄罗斯）