我给“阿老”做编辑：“出阿城文集？你们不给我找麻烦吗”

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这篇文章是澎湃新闻“翻书党”“编辑人”系列栏目的第二篇，由一位年轻编辑讲述她和同事们编辑《阿城文集》的经历。
今后，我们还将陆续请图书编辑谈做书这门手艺：“无论如何，编辑人仍将继续沉浸在编辑工作所带来的欢乐与悲哀、满足与挫折之中，但愿他们在幕后所下的默默的苦功，会为即将出版的书籍带来并非默默的结果。”

我给“阿老”做编辑：“出阿城文集？你们不给我找麻烦吗”

《阿城文集》
从2014年4月初开始收集整理文章，到2016年3月底印刷成书，这套文集的编辑整理周期将近两年，期间没有中断过，我们实打实地为此工作了两年。
主要工作量是两本新稿《文化不是味精》和《脱腔》。要从搜集文章开始。起初我们的考虑是尽量不给阿城先生增加工作量，他只提点大致线索与方向，然后由我们来据此操作。我们如此工作了一年多，直到2015年10月。
7 @2 z+ n' o1 b$ g6 A/ E* G5 Q2015年10月到12月，这是阿老亲自对稿子进行修订时间。之后，两本新稿《文化不是味精》《脱腔》的样貌彻头彻尾地被改变，从入选篇目到编排体例都完全不一样了。五本自认为已经可以定稿的旧作亦有不小变化。
9 a! T2 Q  C( z+ L! ]; `% I' K( V一、“出什么文集呢？你们不给我找麻烦吗”
2015年10月18日，去阿城先生家与其一同修订稿子的第一天。当时我们满以为这是一个一周之内能结束的工作，只剩微调，解决一些零碎问题。后来发现完全不是这么回事。
3 j# l: o; j" l5 O5 ~当天阿城先生用了大量时间来和我讨论了两大主题：第一，这稿子的编辑问题；第二，文章本身的价值。
说到稿子，阿老看来，我们已编排的书稿，体例是大有问题的，文章的时间出处标注也是大有问题的，收录的文章也是大有问题的（该收的很多没收，不该收的某些又收了），编校质量也是大有问题的……总之就是从整体到细节都不行。
  g& P5 p' z! r; L! v& z0 O) J$ T这都是具体问题，还有一个根本问题。阿老的意思是，出什么文集呢？你们不给我找麻烦呢吗。其实从最初这个项目要启动的时候，他就是这个意思：这事做起来太繁琐了，他完全不过问不行，毕竟书还是他的书；过问吧，就把他拖住了，他不愿意为过去的这些文字耗这么多的时间。总之是有点勉强。闲聊的时候，阿老还说了另一层意思：文字这种东西，无论用来传递价值观也好，审美也好，消遣也好……都不是最佳方式。我反驳说阿老您说的是前影像时代吧。他说不是，前影像时代更是如此，那时的文盲比例更是压倒性的，教化也好娱乐也好，人们看戏。小说、文章的影响力是被高估的。
好吧，那我来这儿是做什么的。场面有点尴尬。要不是说上面这番话的时候阿老表情轻松，笑容可掬，无一点严厉，我可能无措得分分钟坐不住要走人。
8 U* t: `$ I0 X" D. J我以前写的这些，都是垃圾，我们现在来做好一个垃圾分类的工作，阿老笑说。
: n, P3 Y0 B1 R9 y7 ?5 t; ?, a0 h于是我们开始了为期两个多月的“垃圾”分类。
. `% V# F6 e1 L* U  `- w# G3 }二、“你们非要出这个书，就得抱一个别人爱买不买爱看不看的心态”
针对一本书谈细节是比较好办的，但针对“文集”这样庞大的概念谈细节，很容易就显得琐碎冗长。简单讲几点，详细还是请具体参照图书。
旧作怎么新编——要论内容之全，没有哪个版本比得上这本
' e8 h8 N2 W8 C  D; _% W以我们估计，大部分人看到这一套文集，都会注目于他的两本最新作品（《文化不是味精》《脱腔》），不会特别关注其余五本旧作（《棋王 树王 孩子王》《遍地风流》《威尼斯日记》《闲话闲说》《常识与通识》）——事实上我们最初编辑这套书的时候也是这么想的，五本旧作因为是现成的，不需要特别花费力气。但与阿老一同修订稿子的时候，在旧作上的整理也颇费了一番工夫。比如《棋王 树王 孩子王》，新版不仅加入了以往所有中文繁简体版本的序言，还加入了外文版序言，如日文版、意大利文版，1985年初版时画家曹力为其所作的一幅漫画像这次也有收录。所以要论内容之全，没有哪个版本比得上这本。改版最大的是《常识与通识》，文字内容量增添了一倍：本次新版除了包含作家出版社版本《常识与通识》的全部内容，还增添了名家对谈六篇（皆在《收获》杂志发表过），以及唐诺先生所写导读一篇（曾收录于台湾脸谱出版社版本的《常识与通识》）。
9 n6 M6 `/ g+ G1 y- J9 m* Y另外，阿城先生为文集新增了十几幅图片，散放在七本书（平装）里。我对其中几幅印象尤为深刻。比如七十年代与朋友黄其煦在云南长途汽车站拍摄的那张照片，当时一眼看到就非常喜欢。其实那张照片画质不够好，毕竟太老的照片了，但是真好看，两个人年轻的神态真好看，有一种意气，一种随意。两人背后电线杆上贴着标语“伟大的领袖毛主席……”，显出时代特征，但是这两人的表情毫无“时代特征”。我对图像信息向来缺乏敏感（这真糟糕），但就是很直觉地喜欢这张照片。

我给“阿老”做编辑：“出阿城文集？你们不给我找麻烦吗”

七十年代初阿城与朋友黄其煦（前）在云南长途汽车站。
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我给“阿老”做编辑：“出阿城文集？你们不给我找麻烦吗”

阿城拜会吴清源
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我给“阿老”做编辑：“出阿城文集？你们不给我找麻烦吗”

阿城在美国爱荷华大学国际写作计划的住处，1985年秋。
新作怎么整理——能查询网络的查询网络，能翻检旧书的就翻检旧书，能询问相关朋友的就询问朋友
' z& P, A* o  @6 C# Z 两本新作《文化不是味精》和《脱腔》，首先是补全了多篇我们之前漏收进去的文章，有些是只在国外报刊上发过外文版，不曾见诸国内报刊或网络。
这里用“首先”“然后”之类的关联词来讲述其实不恰当。这会让人误会整个工作是很有线性逻辑的。其实不是。阿老思维跳脱，可能会在解决一个问题的中途跳到另一个问题。添加文章这个工作也是分几次完成的。他可能隔几天会在电脑里翻出几篇旧文。在定稿的前一天，都还添加了好几篇文章到两本新书里面去。阿老感叹自己电脑文件存放太乱了，他说：陈村的文件整理那叫一个厉害，分类清楚有序，我就不行，太懒了。
阿老非常在意写作时间的标注，因为时间本身是有意味的：一个问题为什么在这时候被提及，以这样一种方式被提及；如果换成另外一个时间，它可能已经不再是个需要谈论的问题，或者不再需要以那样一种小心翼翼的尺度去谈论。按阿老的意思，有些问题十年前谈论很先锋，十年后再大谈特谈，就有点傻叉。而我们对他一些旧文错误的时间标注，使他显得有点……
很有道理。但我们倒也不是乱标，确实有查到某文于某年发表于某个报刊上，只是很多还真就不是原始出处，和他最初的写作时间隔了太久。有些更糟糕，一些杂志没跟阿老打招呼就用了他的文章，要不是看我们稿子上的标注他还不知道在这些上面发过。我们听到后也一时目瞪口呆。后来阿老自己凭借记忆把所有文章的时间都捋了一遍，记不清的，能查询网络的查询网络，能翻检旧书的就翻检旧书，能询问相关朋友的阿老也一一询问了朋友。
% R8 `8 b; D& R: ~- m, c7 s序怎么办——见木又见林，千万别因为标题冷感错过
在所有精彩内容中，我特别愿意针对一个门类多说几句，那就是序——他为别人的书、画册、影集、展览等等，写的前言或介绍文字。因为序是通常被认为最不可能精彩的一种文章。
8 j# _9 F& H* t, Q序这个东西，大多数情况下，都很难脱离它为之序的那本书而自成主体，它带着为了捧别人而作的直接目的，而带有明确目的的东西容易显得窄和浅。起初我们在对阿老的文章就进行分类整理的时候，也是这样想的。但看完发现完全不是。你可以完全脱离他为之序的那本书，单独地看，丝毫不损其价值与趣味。我没见过写序写得这么引人入胜的人。
. \0 C3 L- s5 ?* h! W比如阿城为郑鸣摄影集所写的序言。先详说了柯特兹、布列松、布拉塞的新写实主义（New Realism），再上溯至新写实主义美学在影像上的端倪，法国画家德加（Degas）。后又谈及“创新”之难，从文艺复兴谈到十九世纪印象派。作者不惜大篇幅地铺垫这些脉络，然后才谈郑鸣及其作品。这就是他的叙述方式，把中心议题标记到与之有关的、他浩瀚的知识谱系中去谈。这样的阅读对读者来说是超值的，在一篇文章里你可以见木又见林。不过这个写法别人很难模仿，因为这对知识储备的要求太高了。
% P& \4 y1 {+ P, N$ }5 b- l还有为李爽《爽》一书繁体版所写的出版缘起，也是很有意思。一种神游式的叙述方式，起初讲到对美国的印象，美国是European town，而欧洲呢，欧洲是Italy town。再讲到巴黎乏味的水泥公寓。讲到了工业文明取代农业文明之后在美学上长期的理不直气不壮。又讲到了真正确立工业造型的美学意义的包豪斯，讲到骄傲是法兰西的意识形态，讲到他迷恋的特吕弗胶片上的巴黎与法国……然后话锋一转，“突然有一件与巴黎毫无关系的事走进我耳朵”，这才开始讲李爽，之后仍是东拉西扯，话题时常拐到别处去，但曲径通幽，柳暗花明。你看到的不是从山脚到山顶这条乏味的直路，他让你看到了整座大山，复杂的生态。在目标之外，过程与状态自成意义。然而它这么好看，标题也仅仅就是“《爽》繁体版序”。我们做编辑的总是希望文章的标题自带吸引力，不要这么冷淡。但他也不乐意重拟。这就没办法。阿老还有言：你们非要出这个书，就得抱一个别人爱买不买爱看不看的心态。天哪，这哪成。所以这里得先来个温馨提示，希望读者不要因为这种冷淡风的标题而错过了内容。
! I  r# d1 F6 D8 T# r8 K三、终于完稿那天，阿老说，“嗯，现在可以换新电脑了。”
8 p+ R, V, p/ q( g做文集修订整理的时候，阿老用的是一台很旧的笔记本，年头悠久，看着很不牢实的样子，我很担心它会中途崩溃。之前他说准备换个新笔记本，但一直未换。终于定完稿那天，他说，嗯，现在可以换新电脑了。定稿那天正好是12月24日，圣诞节前一天，平安夜——不过我猜想这种节日对他没有标记意义。晚上将近十一点，才终于改毕。我收拾好文件从他家出来，他送我出家门，再出院门，到路边。我本辞谢说不必送，天寒地冻的，他老人家还没穿外套。他说那不行，我得看着你上车，并调侃道你现在可贵重了，稿子都在你手上！笑。
回家路上，没来由想起他收在《脱腔》里的一篇文章《答客问》，谈到被邀请到威尼斯当驻市作家三个月的感受，说是那地方待一个星期正好，待上一个月就开始无聊，待上三个月那感觉应该是痛恨。进而想到，像阿老这么个注意力、兴趣点转移如此之快的人，为文集这个事情磨两三个月（这还只是最后阶段编辑到他家集中修订的时间，还没算前面一年多里时不时要找他讨论的时间），其实太为难他了。念及此，不禁惶恐且感激。
这套书既是文集，定然会被很多地谈及文学意义。但我想，以这套书的内容所涉及的话题范畴之广，可能也会在很多人身上产生不一样的效应。一个人也可以藉由阿城的文字，接近电影，接近绘画，接近音乐，接近摄影，接近建筑，接近其他。他是走近这些领域最好的引导者。毕竟，阿城这样广博到可怕（真的可怕）的知识结构，哪里再能找到呢。《世说》里面的一个说法正好能形容我看阿老的感受（以前跟人提过，在此不妨再说一遍）：“汪汪如万顷之陂，澄之不清，扰之不浊，其器深广，难测量也。”而读者，可各取自己的一瓢饮。