一本严肃的中日电影前史与八卦 (评论: 炮声中的电影)

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大四考研那一年，我在自习室的课桌上堆了十本电影的专业书，都是学校官网给出的参考书目。从无到有，我一本本看过来，日子也不觉得苦，因为我乐在其中。

$ c! j) ]) k7 a$ y! f7 z  x4 }9 J考上之后和同学们聊起当初看过的参考书时，我比较喜欢的一本却是大部分人都不喜欢的《世界电影史》。那本书有两个《炮声中的电影》那么厚，是我决定转专业后看的第一本电影类书籍。

它为我拉了一个大的框架，让我了解电影这个让我着迷的事物，它的起点以及一路走来，哪些人、哪些电影构建了这样一个庞然大物。

7 V, I' @3 ?+ ^) {# x6 W0 m3 c: y我记得我买了一个分栏布局的笔记本，一边写世界电影史，另一边写中国电影史。到后来，我在白纸上自己画表格，按照时间轴，写了各个国家电影界大事记的对比。可惜的是，那本书里亚洲电影提及的不是很多，就更不会去书写什么中日电影的渊源了。

现在，作为一个影迷，看到《炮声中的电影》这样的书，自然是不会错过。看这本书一方面弥补了当初的遗憾，另一方面满足了自己对中日电影前期发展的八卦心理。
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书写历史的人，必定是内心极其强大的人，作者客观的角度让人十分欣赏。就像看《霸王别姬》和《梅兰芳》时，也有那么一两个日本军官是懂戏的，他们可以越过国仇家恨去和程蝶衣、梅兰芳去讨论艺术的可能性。
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这本书中就有不少这样的人和事，而且作者也无意用这些作为少数者的亲华日本电影人去洗白历史，赢得读者的好感，而是尽量去还原历史的真实，让我们自觉献上一份赞叹。

尤其是，这本书的叙述重点放在了抗战前后日本电影人眼中的中国电影，从他们口中重新去认识一些三、四十年代的中国老电影也是颇为有趣的视角。

另外，从书中我们可以看到：不同于战场上的敌对立场，抗战前后的中日电影人有一种相见恨晚又惺惺相惜的感觉。作者从一个历史事件（川喜多大治郎被杀）入手，引出勾连中日电影的桥梁人物——川喜多长政。他是我看完全书，最为佩服的一个人。
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+ h' L3 d/ t: X# E历史洪流中，清醒之人尚存，因为他们心中有一份情结，也有作为艺术同盟的热爱。川喜多长政因为父亲在中国的一段故事，与电影、与中国有了一段不解之缘。他东奔西走的为外国电影输入日本，日本电影输出国外而努力。这其中也必然少不了中国。他甚至冒着生命危险在中国开启电影事业，企图为中日的友好交流做出贡献。战争结束后，他回到日本，难免追责，受到了“暂时不能继续担任领导职务”的处分。
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当然，除了川喜多长政之外，书里也提及了其他电影人，以及日本电影在同一阶段自身的发展与特点、日本在中国放映的“战意高扬电影”、外国电影人镜头下的中国等等。其中有很多中国人在书写中国电影史时没有提及过的人和事，所以我说这是一本严肃的中日电影前史与八卦，加上严肃二字大约是有感于日本作者一本正经的写作态度。

  S1 n# Z% U5 t9 A8 q# D有时候，面对不堪的历史，会有人觉悟不足、愤慨有余。我承认自己眼界不高，家国情怀不够，所以看看这本中日电影前史就很愉悦，满足一个影迷的贪心。不过，也是因为觉得从电影层面去回首更大的历史，反思战争，觉得多余。更让人想要记住的是电影本身和那些孜孜以求的电影人。