描绘荒诞 指向真实 (评论: 巴塞尔姆的40个故事)

付计以

描绘荒诞  指向真实

7 ^; i, Z$ H2 X: s2 ]2 X6 A《巴塞尔姆的40个故事》，是《巴塞尔姆的60个故事》的姐妹篇。相比唐纳德·巴塞尔姆其他的作品，《巴塞尔姆的40个故事》篇幅更趋精短，每个单篇的风格各具特色。可以说，40个简洁、犀利耀目的篇章，也是40种讲故事的方式。它们充满戏谑和颠覆，提出未解的问题，挑战日常语言在此前未经探究的一面。
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) U( T$ O, d: X  `; m巴塞尔姆，美国后现代主义小说家，代表作《巴塞尔姆的白雪公主》、《死去的父亲》、《天堂》等中长篇小说。作品荣获古根海姆文学奖、美国国家图书奖、美国文学艺术院奖等，被视为后现代主义文学的杰出代表作。通过对经典格林童话的解构颠覆，呈现了一部后现代寓言，堪称荒诞派文学经典之作。他惯于打破常规写作风格，不但故事像简略而杂乱的提纲，还自造了许多古怪新词，运用戏仿、反讽、拼贴等手法大胆进行语言实验，故意散漫而不着边际，但充满嘲讽和调侃。

巴塞尔姆，被誉为“今日众多年轻作家的文学教父”。著名杂志《外国文艺》评价他说，用传统的眼光来看巴塞尔姆的作品组合安排显得非常怪异，小说中的人物、对话和事件是不连贯的、分离的、脱节的、错位的，作者没有用逻辑的线条将一切理性地串联成一体，因此各种态度、情绪、观点杂合在一起。在文风方面，总体的调侃讽刺语气中，各领域和层次的话语交错在一起，合成一组杂乱喧闹的现代生活的交响曲。
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“艺术是困难的，这不是因为艺术希望自己困难，而是因为艺术希望成为艺术。”巴塞尔姆在《巴塞尔姆的40个故事》中如是说。巴塞尔姆的作品几乎从未有过鲜明的主题，也没有运用典型环境和人物塑造这些的传统小说拥有的手法，甚至连故事情节都是破碎、凌乱的，“碎片是我信任的唯一形式。”巴塞尔姆在《看见月亮吗？》中重复了好几遍。
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2 [" M+ B& c1 J) ]! `“形式的特殊性是杰作的基本要素。形式即是它的主题。”巴塞尔姆的作品又与卡夫卡、乔伊斯这些现代主义作家试图建构现代人整体性、深度性、超越性的精神指向性的作品范式有很大差异。“我的希望是这些……纪念品……有一天会合并，黏糊——就是黏结这个词吧，也许——变成某种有意义的东西。一个伟大的词，有意义。”巴塞尔姆仿佛在描述他的写作方法。他会像魔术师般变幻叙事方法和策略，改变形式、风格、视角、语气或你根本想不到的什么，而每一次都会颠覆读者的预设。

“艺术家从一次观察、一种感情、一桩事实或一个梦出发，试图赋予它形式。正是这个形式能够证明艺术创作的存在。至于观念，每个人都有。”一如法国文学评论家夏尔·丹齐格所言，“他永久性地拓宽了我们对短篇小说的认知”（威廉·盖斯）。在《在托尔斯泰博物馆》中，巴塞尔姆通过文字与怪异图画的形式，对这个高高在上的19世纪俄国经典小说家予以解构，略带善意式的谐谑：“托尔斯泰博物馆的警卫提着大桶，里面是一爹爹洁白的手帕。胜于任何其他博物馆，托尔斯泰博物馆总会诱发哭泣。甚至单凭一步托尔斯泰著作的标题，以它爱的重负，都能诱发哭泣——例如，……”
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“他的故事丰富、密集，是将这个和那个和别的一锅烩的味道，为各种难解难分的愉悦和营养目的而进行的烹调。”一如大卫·盖茨语所言，巴塞尔姆的短篇往往在纵情戏谑的荒诞喜剧中，潜藏着灵光乍现的深沉哲思和复杂微妙的情感，既轻盈欢快而又针针见血，指向现代人的生活处境中的荒诞与无奈，又以幽默的文字达成对这一处境的救赎。堪称是上一分钟是卓别林，下一分钟是卡夫卡，所有正能量都荒唐可笑，所有负能量都激情四射。

5 c$ I6 r! H$ X2 z, L7 y“每一次在文体上付诸努力，诗学必然产生。”夏尔·丹齐格在《什么是杰作：拒绝平庸的文学阅读指南》中指出：“每一次在文体上付诸努力，诗学必然产生。”显然，“写诗不是靠想法，而是靠词句。”用巴塞尔姆自己的话说，“把事物黏在一起，以创造一种新的现实。”从某种程度而言，巴塞尔姆洞悉到了现实世界的真相。他从现实世界与现实生活出发，返回到小说的源头。
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刊载于1月19日《教育导报》第四版
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