“武侠”已不再伟大 (箭士柳白猿 影评)

wenjiyu

中国的武侠电影就犹如好莱坞的科幻片，是中国的特色，更是为世人所熟知的“中国标识”。
很久没能看到令人眼前一亮的武侠电影，“武侠”二字好像只停留在上个世纪的香港。而我最喜爱的金庸先生也早已封笔四十年之久。难道泱泱中华的“武侠”精神真的死了吗？记忆停留在很早之前的《少林寺》，徐克的《黄飞鸿系列》，成龙的“杂耍”也称不上是武侠。新世纪李安拍过轰动好莱坞的《卧虎藏龙》，老谋子尝试过自己的武侠《英雄》和《十面埋伏》。再仔细想想的话可能又要唠到上个世纪的香港武侠片。可能中国真的没有“武侠”精神了吧，直到徐皓峰的出现，让我对“武侠”有了全新的认识。
徐皓峰70后，电影学院科班出身。初期没有执导电影而是一名“武侠”小说家和民间武术研究者。后来才开始逐渐涉足电影。王家卫导演的《一代宗师》徐皓峰是编剧，而陈凯歌导演的《道士下山》是改编自他的原著。他去年指导的武侠电影《师傅》大获好评，而如今他最新导演的电影《箭士柳白猿》在全国公映。对于徐皓峰我知道的也只有这些罢了。然而他给中国“武侠”注入了一种全新的活力。
关于《一代宗师》导演是大名鼎鼎的王家卫，高中和同学在周末的晚上观看的此片。看完后久久不能忘却，实在难以消化。王家卫同志用其一贯的手法刻画着让人捉摸不透的人物，同时又给电影刻上了根深蒂固的烙印，这烙印一多半是通过人物的对话来展现。说《一代宗师》是展现世家仇恨的武侠，倒不如说是一部人生问题的探讨。但这部王家卫式的电影又不同于以往，这其中的活力想必与徐皓峰是分不开的。而徐皓峰所展现的武侠与我们所熟知的武侠是完全不同的，他所展现的武侠没有“九阴真经”和“吸星大法”。“武侠”在徐皓峰的眼中就是现实生活中真实存在的，他是一种被人慢慢忘记的行当，这个行当正在慢慢地消失。身为外行人的我们不知其中的奥妙，但习过武的徐皓峰却深知这其中的精粹。于是有了“一代宗师”中经典的人物对话和真实的场面。虽说整个剧情丢失了一部分，但总体来说是一部不错的“武侠”之作。
多年之后，我们再回忆起王家卫的《一代宗师》可能不会记住太多的情节，但想到其充满人生感悟的台词，我们一句句的说来，也便笑出了声。
说一说徐皓峰指导的《师傅》，这是我看过“最动人”的武侠，鲁迅先生说过：“这世界上本没有路，走的人多了也便成了路。”我说：“这世界上本没有武侠，有了恩恩怨怨也便有了武侠。”活在人世间所有的事情都绕不过“仁、义、理、智、信”，活在当下，当下便是江湖，江湖便有纷争。没有宏大的场面，没有枪炮，没有绝世武功。就是一个简简单单的人怀着一个简简单单的希望，而后去谋划着简简单单的一切。但这所有的简简单单却成为一个复杂的过程，最后再次回到一个简简单单的结局。
对于徐皓峰来说这只是他对自己武侠世界的一次尝试，这一次显然他是成功的。即使电影的配乐略显单一，就算对人物的刻画没有王家卫那样的如火纯情。但对于武侠，对于中国的传统武术，对于套入，对于十八般兵器而言，徐皓峰比所有导演都要强太多。这就是徐皓峰的“师傅”，他对武侠的理解是深刻的，这武侠不是简单的打打杀杀，看似凶狠的外表实际上是温柔的内心。忘不掉的终究是忘不掉，该来的总会来，要走的也无须留。
徐皓峰的武侠世界没有脱离现实，就是现实。中华民族的“功夫”和“陶瓷”一样出名，中华民族的陶瓷远销海内外，但功夫对于外国人好像只有李小龙和成龙。对于我们大多数人似乎也仅仅停留在金庸、古龙、梁羽生的武侠世界中。但徐皓峰给我们带来了一个全新的武侠世界，它显得格外真实、格外动人、格外有人情世故，无疑他成了中国武侠的一块“遮羞布”，希望他能更好的将这种真实的武侠传承下去，更希望这不是最后一块“遮羞布”。
“念念不忘，必有回响。”大家去电影院支持一下徐先生的《箭士柳白猿》，必不会让喜欢“武侠”的人失望。