这么同情犯罪分子是怎么回事

现代爱情

劫案或许不如谋杀那样精巧，但对于更加强烈的暴力程度仍然能够给都市人敏感的神经带来足够的刺激。
英法合拍剧《最后的粉红豹》（The Last Panthers）将镜头聚焦在珠宝劫匪身上，围绕着一起珠宝抢劫案，牵扯出几条线索：珠宝劫匪米兰、刑警卡里尔、保险公司女职员娜奥米，围绕着价值连城的钻石展开一场逃跑与追逐的猫鼠游戏。

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1963年《粉红豹系列：偷香窃玉》
“粉红豹”是国际刑警对于珠宝劫匪的称呼，确切地说，是国际刑警组织从电影从业者那里借用了这个称呼。
1963年，美国电影《粉红豹系列：偷香窃玉》（The Pink Panther）上映，片中虚构了一个被唤作“幻影”的珠宝窃贼组织，目标则是一颗名为“粉红豹”的昂贵钻石，法国警探克鲁索开始围绕着这颗钻石与窃贼斗智斗勇的故事。
由于大受好评，“粉红豹”成为系列电影。但直到1993年，这个系列喜剧电影的名字才和真正的犯罪集团扯上关系。

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1975年《粉红豹回归》
是年，英国伦敦上流社区梅菲尔区失窃一颗价值五十万欧元的钻石，经国际刑警组织侦查发现，窃贼将钻石藏在面霜盒子里逃离现场，这种作案手法与1975年“粉红豹”系列电影中《粉红豹回归》（The Return of the Pink Panther）一片里的作案手法一致。该作案团伙因此被国际刑警组织取名为“粉红豹”。
“粉红豹”特指由来自塞尔维亚、黑山、波西尼亚等地的人组成的犯罪团伙，他们以名贵珠宝，尤其是钻石为主要目标，采取团伙作案模式，团伙中有男有女，其中大部分人有暴力犯罪前科，犯罪数额巨大，数量众多。
千禧年以后的六年间，这个组织就抢劫了二十个国家的一百二十家珠宝店，罪行遍布全球，包括英国、法国、丹麦、瑞士、日本、摩纳哥以及美国。
“粉红豹”中很少有人被抓，犯罪的策划者往往兼有黑帮头目的性质，持有大量枪械。他们胆大心细，有时他们会穿着花哨地抢劫珠宝店，气焰十分嚣张。有时他们会将选定地点附近的所有长椅涂上油漆，尽可能减少目击者。
在监控越来越多的情况下，“粉红豹”几乎无法避免目击者，他们应对措施是采用《碟中谍》一样高超的化妆技巧，掩盖真实的面目。

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如果你想了解这个组织，那么三年前有关“粉红豹”的纪录片《钻石大盗：粉红豹的故事》（Smash & Grab: The Story of the Pink Panthers）更适合你。因为在这部《最后的粉红豹》中，“粉红豹”更像是一个虚构的符号，而非真实的犯罪组织。

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2013年纪录片《钻石大盗：粉红豹的故事》
《最后的粉红豹》中，珠宝大劫案发生在法国港口城市马赛，这座被称为“拉卡什尼科夫之城”的城市也充满了拉卡什尼科夫的杰作AK47，暴力横生、人口成分复杂，普罗旺斯省明媚的阳光并没有出现在本剧中，马赛的天空像伦敦一样阴郁，这样浮着一层灰的天空同样出现在塞尔维亚首都贝尔格莱德上方、匈牙利贫民区上方。
剧中的每个人都在被生活趋势，一个追逐一个的脚步：
米兰抢到了钻石，但同伴在逃跑过程中失手枪杀了一个小女孩，按照黑市上的规矩，这批钻石很难找到买家，他不得不逃回到自己出发的地方；
保险公司员工娜奥米精明强干，为了寻回这批钻石她不得不追踪米兰的脚步回到巴尔干半岛，多年前她曾随联合国军队战斗的地方、充满令人不悦的回忆的地方；
马赛刑警卡里尔初出茅庐，将劫案视为出人头地的好机会，但凡事都被娜奥米捷足先登，只能另辟蹊径，寻找破案出路。
三个人物，三条线索，松散地联系在一起，各自有各自的困扰，如何应对贫穷、应对不愉快的过往、如何在瓶颈中寻求突破，就类型而言，《最后的粉红豹》更像是一组被案件串联起来的人物故事，而非一个犯罪类型片——它也有峰回路转的情节，有暴力场面，但这些场面都太过优美，太过沉静了，没有犯罪类型片的紧张，有的只有由始至终贯穿全剧的伤感。

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《最后的粉红豹》截图@FIX字幕侠
通过人物的设定，观众可以看到主创的庞大野心，刑警卡米尔的阿拉伯裔身份、巴尔干问题，《最后的粉红豹》试图触及某些敏感的词汇，但又轻轻地收回了手。
对犯罪本身的讨论也是暧昧的，娜奥米在求助约翰·霍特饰演的老前辈时得到对“粉红豹”作案动机这样的分析：他们劫富济贫，是新世纪的罗宾汉。
开篇的这个断言让这个故事变得非常柔软，警方的行动力非常薄弱（这似乎是整个欧洲对于法国警察的既定印象），而犯罪分子非但不穷凶极恶，反而非常值得同情。
整个故事平淡且哀伤，剧中的缓慢而伤感的腔调让《最后的粉红豹》听上去像是一个动物保护纪录片，而非犯罪故事。
如果你喜欢强有力的刺激与冲击，那么远离《最后的粉红豹》，但如果你想了解旅游宣传片和风景画以外的欧洲，这部剧不失为一个选择，它为你展示残破的欧洲、衰败的欧洲，以及伤感的欧洲，心灵和土地上皆是满目疮痍的欧洲。