这部关于家暴的日剧，最大亮点是“上海阿姨”

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两个女人联手杀掉其中一人丈夫的故事，对于中国观众而言远远不止是熟悉——茶坊王婆和潘金莲毒死武大郎的情景从施耐庵笔下诞生的那一刻起，在几百年的时间里，成了中国读者、听书人、戏曲观众以及现代影视剧观众最为熟悉的故事之一。

这部关于家暴的日剧，最大亮点是“上海阿姨”

《直美与加奈子》剧照
富士台新年伊始的重头戏讲的也是两个女人联手杀掉其中一人丈夫的故事，片名把两个女性名字并列起来的用法或许会让部分观影阅历较为丰富的观众想起美国影片《末路狂花》。
这部名叫《直美与加奈子》的日剧和《末路狂花》片名直译版《塞尔玛与路易斯》在人物设定上有许多相似之处：加奈子就是生活中日本东京的塞尔玛，一个消沉的家庭主妇；
加奈子的丈夫服部达郎虽然不是个粗人，但严重的家庭暴力行为也让这个斯文的银行高级职员远离文明社会；
加奈子大学时代的好友，在百货商店工作的小田直美充当了路易斯的角色，单身，做事有条理，在性格上也更加坚强。
故事的发生地选择了东京，注定不会出现令人惊心动魄的追车场面，也不会有持枪抢劫便利店的场景，有的大概只是生活的折磨与不断加深的犯意。

这部关于家暴的日剧，最大亮点是“上海阿姨”

《直美与加奈子》剧照
这部日剧改编自获得过直木奖、吉川英治文学奖的作家奥田英朗的同名小说，重视对女性的心理描写，以联手杀掉加奈子丈夫的两个大学时代好友为视角，行文间营造出很强的临场感。
如果你足够心细，就会发现去年话题感十足的《伪装夫妇》里天海佑希饰演的嘉门寻读过原著。

这部关于家暴的日剧，最大亮点是“上海阿姨”

週刊ザテレビジョン PLUS　2016年1月22日号
这部剧接档富士台去年冬天的《熟女正青春》，演出阵容也相当强大，剧中可以看到最近出镜率很高的广末凉子、内田有纪、吉田羊、佐藤隆太以及老戏骨高畑淳子，但演出阵容并不能成为收视率的保证。
富士台延续去年的低迷态势，元旦放松的《船梨精侦探》收视率仅有6.8%，《直美与加奈子》1月14日播出的第一集的收视率也只有7.9%。
富士电视台从去年11月决定制作该剧起就从未间断过宣传，女性犯罪、家庭暴力、社会问题等也颇具话题感。无论从选题、选角、宣传期攻势上都具备了一部红剧的潜质。但第一集缓慢节奏、毫无悬念的剧情安排、平淡无味的表演很好地解释了为什么富士台翻身的努力仍然是徒劳的。

这部关于家暴的日剧，最大亮点是“上海阿姨”

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这部关于家暴的日剧，最大亮点是“上海阿姨”

这部关于家暴的日剧，最大亮点是“上海阿姨”

除了加奈子脸上面积不断增大的瘀痕，观众感受不到家庭暴力带来的身心痛苦；佐藤隆太子对服部达郎的情绪化与暴力行为的演绎，与在我国家庭暴力题材经典《不要和陌生人说话》中冯远征的演出完全不能比。
恶的程度如果不够，就很难唤起观众的同情，让观众处于同情和正义感自觉地站到直美与加奈子的一方。如果观众无法与主角建立情感上的共鸣，主角的犯罪行为就不能得到充分的合理化，观众始终是与剧中人物无关的旁观者，对于剧集的支持力度自然也会较低。
原著《直美与加奈子》在广告杂志上连载是正值日本针对配偶家庭暴力行为与受害人保护相关法律（通称“家暴防止法”）制定及正式施行期间，该法对于日本就家庭暴力行为的处罚与被害人保护等问题作出了明确而具体的规定。
《直美与加奈子》中两个女主人公完全绕过了通过法律途径对自己进行保护，如加奈子所言，即使把丈夫达郎送进监狱，他也还是有报复的机会的，为了完全杜绝后患，除了自杀就只有杀掉丈夫这一条路可走了。
杀意像是某种病毒，一旦大脑被感染，就再也没有完全摒除的可能。将杀意灌输给直美的是直美在工作中遇到的上海阿姨，高畑淳子扮演的这个上海阿姨精于算计、内心强大，上海阿姨强大的内心不是心灵鸡汤浇灌出来的，而源于绝对地利己。
老阿姨一开始以反面角色出现，但随着剧情展开却展示出可爱之处，她懂得别人的价值、了解自己手中的筹码，有拥有闯荡江湖的眼界和魄力，带着一股凡事两讫的聪明劲。
“为了保护自己而撒谎甚至杀人都应当算是正当防卫。”“你也是内心很强大的女人，只是还没有把内心的强大华为行动的动力。”上海阿姨的频出金句，可惜本剧没能为阿姨提供太多出场的机会。
在法律体系相对完善、法治化程度更高的日本，家庭暴力问题仍然无法被禁绝，或许是因为施暴与受暴双方人性中无法克服的弱点吧。
施暴方通常脾气暴戾、喜欢用暴力方式解决问题、发泄压力，控制欲强，喜欢干涉家庭成员的行为和社交生活，自私自利；而受暴方往往低自尊、依赖感强、性格软弱。
只要这样的人还有机会形成组合，家庭暴力就无法被彻底消灭。《不要和陌生人说话》《直美与加奈子》的故事就会不断重演。