这就是信错男人的代价：母子被关在棚屋长达七年之久 (房间 影评)

zhuzong111

如果你被人拐走，并且长达七年都被锁在同一个房间从未离开，你能想象自己如何抵抗这种持久的灾难吗？这样残酷的故事来自电影《房间》，根据艾玛·唐纳修的同名小说改编，今年奥斯卡的提名影片，女主角布丽·拉尔森因此片获得金球奖最佳女主角奖。原著被誉为“一部越界之作，以双眼含泪之柔情写尽令人瞠目之残酷”。“封闭的房间”会给人惊悚悬疑的错觉，但《房间》不是追查凶手的犯悬疑推理片，而是关于自我救赎，电影不只是在讲一个单纯的母子关系和一个犯罪事件，更是说出每个人都有可能遇到的生活困境。

棚屋：囚禁之所

从影片开始大约47分钟的时间内，场景都没有离开一个空间：棚屋。观众从母亲乔伊和儿子杰克的对话中，从他们生活的现状里，得知他们被孩子的父亲锁在棚屋长达7年，只有这个男人知道大门的密码。
杰克5岁之后，母亲才告诉他这一切的真相。幼小的心灵开始经受人生第一次崩塌。因为从出生到现在，这个小生命从未离开过这所房间。他没有亲自感受过户外阳光的照射，他以为叶子永远都是绿色的，他把电视里播放的一切当成虚幻之物……而对于一个成人来说，他的母亲乔伊则承受了更加巨大的折磨，也许他们最该做的事情，就是想想如何逃离这个鬼地方，这样才能有重见天日的可能。

衣柜：杰克的“卧室”

除了母亲和他自己，杰克只见过那个被称作“老尼克”的男人。从乔伊的话里，我们得知她是被这个“老尼克”拐到棚屋而变成“囚徒”的。这个男人想从乔伊身上得到的无非是肉体的欢愉。
夜晚，当尼克与乔伊睡在一起的时候，杰克则必须睡在衣柜里。这是尼克和乔伊的约定，乔伊不能让杰克出现在这个混账男人的面前。衣柜的缝隙，是杰克偷窥的唯一途径。白天，他只有通过天窗才能看到光；而夜晚，他只有借着衣柜的缝隙才能看到棚屋内发生的事。这“屋中屋”是黑夜投给杰克的又一层枷锁。


新家：获得新生的开始

逃离是求生的本能，也是母子俩早晚要面对的现实。装作高烧，骗尼克去医院的招数没能得逞。母亲狠下心来，这也是影片中最关键的情节点，她让杰克在被卷起的地毯里装死（骗尼克说是高烧至死），这样尼克就会开车把杰克带出棚屋，杰克可以寻找机会获得救援。
母子的计划成功了，他们被乔伊的父母接走，住进宽敞明亮的新房。但影片并没有结束于此。获得新生的两个人要面对更多复杂的问题：杰克对室外空气的适应能力，媒体的采访与追问等等。挣脱棚屋的束缚，只是个开始。杰克还不敢和陌生人说话，而乔伊呢，观众从她和母亲的争吵中，可以看到，她还未能从往事的阴影中彻底走出来。

心灵：人体内的“房间”

故事发展到这里，可以看出影片更深层次的意味：人可以挣脱一个真实的枷锁，但很难走出心灵的牢笼。是杰克拯救了乔伊，在乔伊那里，这是杰克第二次拯救他。第一次装死虽然是他们共谋，但要不是杰克答应母亲，他们也不可能顺利完成计划。而这次，当乔伊无法振作的时候，杰克把存了七年的长发剪掉，把她送给正在疗养调节情绪的母亲。杰克之所以这样做，是他坚信自己头发里的能量会传给母亲。这就像之前乔伊把自己坏掉的牙齿留给杰克一样，所谓的传递能量，正是来自彼此内心给对方的爱。



三次“呼应”

影片中运用的呼应效果，会更好地表现人物的关系以及人物的内心世界。

1 决定权：在是否逃离棚屋的计划上，乔伊坚定地说，他和杰克的事情，要她来决定；在之后乔伊崩溃疗养时给杰克打来电话，这次换做是杰克坚定说：我们俩的事情这次由我决定，你必须马上回来！

2 对杰克的态度：乔伊不让尼克看到杰克，虽然尼克是杰克亲生父亲，但那是一次错误，他不能让杰克看到这个“罪恶之源”；而当乔伊和杰克获救后，乔伊因为自己的父亲不能正视杰克而愤怒。这两人男人形成有趣的对比，前者是相见而不让见，后者是让见而不想见。

3 早安和再见：影片结尾安排了母子重访棚屋旧地，这是检验他们是否真正走出心灵困境的方式。这里使用最精彩的一个呼应就是，杰克曾经与每个屋里物品说早安，这回他是和每个物品说再见。


在现实生活中，人们都有栖身之所，都有属于自己的房间。它好像是生活安稳的象征，但内心如果不豁达，再敞亮的房间，也总有紧闭的门。而这扇门需要当事人自己打开。就像重仿残破棚屋时，杰克他对母亲说：如果门开着，这就不是一个房间。母亲想要关门，但杰克拒绝了，因为他们早已走出心灵困境的房间，那扇曾经紧闭的门，就让它永远敞开吧！

本文最初首发于“锐影vanguard”订阅号，原标题是《囚徒：一个母亲和儿子的洗礼》，更多内容请关注“楷威映画记（kaiweimovie）”