后窗和后来的后窗 (后窗 影评)

piwang12

这里面最值得玩味的设定就是男主摔断了腿，动弹不得。正因为行动不自由，才需要视觉和想象力进行代偿。人的感知总是要受到限制的时候才能激发出潜力。
影片的场景很像《72家房客》，也是熟人社会，邻里间物理距离比较紧密，相互也比较开放。这种观看在刚开始的时候甚至都谈不上窥探，只是漫不经心的浏览，就像看电视调台。每个窗口都在上演一出肥皂剧，凶案也隐藏在种日常里，我甚至还需要猜测，到底是哪个窗口将来会演变成凶杀呢？望远镜和长焦镜头是在发现疑点之后才出现的，作为专注的象征。当从公开的信息中察觉到疑点之后，才用上了偷窥的手段，这似乎在强调一种程序的合法性。
到了07年翻拍的《后窗惊魂》，场景已经变成了典型的中产阶级郊区House，邻里间相互是比较封闭。因此望远镜从一开始就登场了，男主偷窥的目光从一开始就是一种非法闯入者，直到最后水落石出才追认其合法性。
在这部片子里，杀人的动机无非还是钱和婚外情，希区柯克的其他电影里也大多如此，强调这种日常性，谋杀不过是日常秩序的特化，凶手也只是常人。到了《后窗惊魂》，凶手则成了变态杀人狂，他代表一种非正常的秩序，他侵入了这个默认都是由好人构成的正常社会，造成了恐慌，所以需要清除。美国总是好的，一切问题归咎于外部。这种意识形态比起54年显得更加保守。