技冠群雄——徐浩峰 (师父 影评)

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开始关注徐浩峰是在电影院看《道士下山》。看完我特别怀疑这片子拍的时候是这么拍的吗？不是给剪坏了吧。就是一种直觉，直觉原著一定好看，所以我就买了。

这本书大概是我烧钱最多的一本书了。书不贵，但是看完原著我和先生在家讨论，越讨论越起劲儿，后来莫名其妙的就买票去了书里一直提到的莫干山。甚至在去程的火车上，我俩还激动的幻想那山一定是清幽绝伦、仙风道骨。结果，顶着南方8月的烈日我俩在路上动两步就一身汗，整个景区也疏于管理，和我们的想象天壤之别。我俩就相视呵呵了。

旅途不靠谱，电影、书来补。翻出了徐浩峰之前的电影作品《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》。徐浩峰鲜明的个人标签就结结实实的烙上了。

徐浩峰的养成要追溯到他高中毕业前了，他在三味书屋买到一本民国道家文化的书，上面有编者的照片。他心里暗觉未来定会结识此人。6年后成真。那个编者当时已经80多了，而且有浓重的口音。徐浩峰和他的交流便是写一些文字找老者点评。

老者看过徐浩峰的文字，说了句“下笔如有神”。徐浩峰就是徐浩峰，换做是我大概觉得别人在夸我，乐颠颠儿的回家了。徐浩峰理解了老者的真意，是看其文字觉得他懂了，但是一过问就露怯了，什么也不懂。缺乏悟性，只是偶尔下笔通灵。

后来徐浩峰去见老者，老者给他讲了很多民国时期的江湖掌故，也论学术。这些就成了徐浩峰后来作品的原始素材。

喜欢上徐浩峰之后，这次《师父》出炉，当然要早早去看点映。看完之后，我想毫不夸张的说这是我看过的最棒的武侠题材电影了。没有威亚和特技。打斗干脆利落。之前看很多武侠电影出招无比花哨，我没亲眼见过高手比武，我总在想，出那些花招不耽误时间吗？真正的高手应该不是墨迹性格吧？不懂。但是徐浩峰电影里的一招一式，快、稳、准。完全符合了我对武林绝学的最初幻想。规矩，职业范儿。

这部片子整体剪辑的节奏也没有半点拖沓。我钦佩那些不留多余镜头的导演，多一个镜头显啰嗦，少一个看不懂。这是本事。构图更不用说了，徐浩峰早年在中央美院就读油画系，这些都是构成他成为他的基础。

徐浩峰电影里的台词，永远和他电影的整体节奏特别贴近，相得益彰。永远没有废话，永远点到为止。直指人心，却用了一种冷处理的方式。徐浩峰的电影质感像水墨画，着笔的部分和留白的部分同等重要。着笔利落，留白干净，就显得特别高级了。

这部电影里更值得一提的是宋佳那个角色。我们看影视戏剧在看什么？矛盾点。女性的柔美和武术的硬朗对比起来就是矛盾。用一根柔美的线条串联起来，刚柔并济，把彼此都衬托的异常明快。所以我喜欢电影里的快意恩仇，也喜欢女主的回眸和她脖颈的线条。

关于徐浩峰，说多了都觉得是赘言。我觉得徐浩峰和其他武侠作者、导演不同的地方在于他懂中国美学。他的作品里涉及过佛教、道教、讲究至极的武林江湖。他笔下影下的高手是藏锋的，是内敛的。想想中国建筑园林艺术，越大的宅子迈入大门一定会看见一堵石屏，苏州的部分园林也有用假山的。这就是中国人内敛含蓄的一面，从外面什么也看不出，需得绕过去才见庐山真面目。不愿轻易显山露水。犹抱琵琶半遮面的美感在徐浩峰电影里可见。

这部《师父》若要找出遗憾，我觉得一定是蒋雯丽的那个角色了。蒋雯丽有句台词说：“男人打天下，女人要守住。”多有震慑力的一句台词，看着蒋雯丽花枝乱颤的表演方式就是觉得味道不对。我心里这个角色应该交给郑佩佩，我绝对相信她夫君曾是天津武林掌事的，现在轮到她来维持秩序。
在徐浩峰的这几部作品里，还有一种令人热血沸腾的东西，就是武林人的一种理想。观众会收到一种价值观的刺激。他想强调的东西不会狠狠向观众砸来，而是塑造一种全场安静，我轻轻的说，只说一次的庄重感。

如果你没看过徐浩峰的字和电影，很难有共鸣。《一代宗师》你可曾看过？编剧就是徐浩峰。他的标签挺明显，未来也许会有人模仿，但形式易学，精髓难得。


一个人最顶峰的时期其实没有几年，我真心祈祷徐浩峰陪伴我们走的长远一些。