像野草一样爆裂的燃烧 (评论: 没有人会因为心碎而绝望)

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银谷的这本新书《没有人会因为心碎而绝望》，并没有序言，翻开扉页即是目录，目录之后，便是首章——干净利落很符合他的行事风范！文章虽格调迥异，却难掩才情，上手捧读便有一股冬日烧荒草的味道。起初火势微弱，走笔拉拉杂杂，骈漶漫散，如火星浮游旷野。好在银谷行文稳健，暗自施力之际，故事便在浓墨重彩间，粲然纸上，像野草恣意的燃烧，火舌跳窜，烟云四起，灼热的才思，在燃爆的“噼啪”声中铺面袭来，直读得人热肺腑通透，拍腿骂娘！
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8 v/ V2 r% b, H# A$ j评论家肯尼斯?伯克说：“故事是人生必修的设备”。以设备的观点来定义银谷这本新书，似乎很难找到一种精准的产品来比拟——冷暖皆宜的中央空调、夏天的冰啤酒、冬天的棉手套、午夜梦回的香辣小龙虾还是热被窝里的红肚兜——总之很难。作为一名普通读者，我愿意尝试从文字、语言、故事结构、叙事姿态以及综合元素等方面，来浅谈本书的特色。
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1.        绮丽多变的文字风格；
) R: x# O8 ]$ G' V9 y) G日本有位知名畅销书作家叫“乙一”，因其作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑乙一”以及以纤柔和悲凄为基调的“白乙一”两种倾向，常被读者爱称为“黑白乙一”。放到这一本书中，我觉得的说句“黑白银谷”也绝不为过，甚至的他的文章弥漫着优雅舒俊的蓝色和温热明润的橙色基调。

/ O  P% n2 c# l9 _, T他可以含情脉脉写小情爱，柔情似水：“以前高中时，我帮你卷铅笔头上的尖。现在，我跑遍整个城市选一套不是最贵但最合适你的婚纱，那是为了让你知道我爱你。未来我会帮你洗假牙，即使老骨头咯吱咯吱作响，也要蹲下给你洗脚，那是为了告诉你，我可以陪你一辈子。”
) N7 D3 I: c4 R  V0 x他可以写性感十足的写一场湿吻，妖冶峥嵘：“她的嘴唇软软的，湿湿的，像刚浸过雨的花瓣，。我抱住了她，顺势进行了一场比烟花还浓烈的湿吻，仿佛立刻要交换彼此的灵魂。我看着她，那些藏了一个世纪的感人台词，即将从我的嘴里说出，铁定会成功的表白一触即发。”
. p. n* J. R4 Z/ r7 _他也可以在一连串的温情铺陈之后，文风急转，干净利落做一个黑色而冷峻的收尾：“放学的时候，我飞快的骑着自行车去电影院，激动地带着作文比赛一等奖的奖状给牙签叔看，一道道金色晚霞照在路上，像是某种庄严又严肃的伟大仪式正要开始。来到电影院的门口，围观的人群已经是人山人海了，挤进人群才发现，牙签叔上吊自尽了，在电影院里的最大一根横梁上。”（艾玛，这什么电影院，怎么还有横梁，看完这一篇，害得我每次看电影都赶脚阴森森的，总是强迫症一样的四下踅摸大梁！）
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2.        喻体稠密的语言意向；
- i- X* q/ L- E+ q* U银谷的文字之好，比喻的熟稔驾驭是突出的优点，意向频现，喻体稠密，杂花生树一般的才思，看得人心生快意。
比如《单身主义的天堂》一文中写到：“进餐厅的每一个人都要求拖鞋，把世事泥土隔绝在外。地板上铺上了如婴儿肌肤般滑嫩舒适的草坪，脚踏上的瞬间仿佛步入云端。餐厅低调而雅致，所有的装潢都极富年代感，仿佛整栋洋房是欧洲中世纪穿越过来的移动城堡。”

短短三句话，（首句中省掉了好似，实亦是一则比喻），作者对餐厅从观感、触感多角度进行类喻，生动至极又让人耳目一新。

" f0 a6 {2 e% p7 I4 D又如《疯狂的占有欲》一文中，对女友的描述：“她狂热如熔岩般的占有欲简直把我烧的体无完肤。她没有工作，整天蜷曲在这个狭小的公寓里，像一个躲在贝壳里的珍珠，只为我打开。她的身体对我来说，已经不再是一颗新鲜的草莓，他古怪的性格像冰山一样，一点点露出深海。”

6 K* i0 n' ?- H: J+ \如此，又是在密集的段落中展开密集的比喻，喻体鲜明跳脱，显示出作者敏捷的才思以及在急不可耐中向读者展示“优质女友”的恣意与热情。这种热切，就好比某人要写他的女朋友长得漂亮水灵，而流畅的做出一连串名喻：那姑娘，眼睛黑的像葡萄，脸蛋红得像苹果，嘴唇饱满像冬日的橘子瓣，牙龈通透如秋后的石榴籽——读者一定迅速掌握了作者在巧妙的展示着一个酷似水果拼盘似的好姑娘！
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5 o" W9 t9 P' m$ y+ r1 n3.        奇思妙想的行文架构
此处的行文，既包括了银谷书写的语言特质，又包涵了其独特的故事架构。
比如《疯狂的占有欲》一文的结尾，银谷极富创意的轻盈收笔，用一段近乎诗意的语言，给读者赋予了无限遐思的巧妙结尾：“我打开窗户透气，一阵温柔的夏风吹来，我的全身像砂砾一样，一下就吹散了。我的每一寸肌肤都在分离，每一个细胞都在升腾，每一个感官都在悦动。我变成了成千上百只蝴蝶，从窗口，顺着夜风，自由的飞走了。”
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《没有人会因为心碎而死》本身就是一个奇妙的故事，作者以一本《虚构集》为介，在恍惚间遭遇了多年后的自己，写的亦幻亦真，扣人心弦，妙的是除了诗意流淌的语言和出人意表的结局，书名《虚构集》本身就具有很强的隐喻色彩。来看这精彩的一段：
“书的纸页第一眼看，就像沙漠里的沙，我翻开第一页，感觉立刻有一股温柔的风飞入了我的眉心。还没翻第二页，整本书就想沙子一样慢慢从桌上流到地上，再继续从我家的地面隐遁到地下。”

" ^- ]% m# y4 b) w4 m  Q罗伯特?麦基在《故事》一书中，论述写作故事的能力与天赋时，曾写道：倾向于刻板描述的作家通常具有知觉能力，一种向读者传达肉体感官的知觉能力。他们的视觉和听觉敏锐而细微，读者一旦被其栩栩如生的精美形象触及，便情不自禁的为之心动。另一方面，长于动作场面铺陈的作者，通常具有一种超凡的想象力，可以将观众从现实空间提升到虚拟空间，领观众怦然心动。银谷行文之端妙与异趣，足以证明他卓越的想象力能精准的为读者传达知觉感悟，从这个意义上讲，银谷无疑是既有写作天赋又富有书写能力的。
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7 W4 ]' V- }- @, k+ V: P" s4.        诚恳谦恭的叙事姿态。
/ s1 o1 V+ \1 w% o* z# X作为一名写作者，除了关注讲故事的能力，我反而更看叙事者的姿态，就像交朋友， “找调性、谋格调”之外，人品自然是放在首位。作者的叙述姿态，往往体现出作者为人为文的态度。因此，叙事者放低身段，藏起自己，恬淡安然地专注叙述本身，不加冗余论述、道德评判、鸡汤总结；不激扬文字，粪土当年，不事逼，不二逼，不叨逼的纯澈行文，才称得上是真正牛逼的故事写作者！

银谷文字之好，一是始终持有其谦恭的书写腔调；二是诚恳的面对故事本事，下笔稳健而冷静，不做精神绑架，流注天然情趣。

8 ]: d3 x" D/ y, j; M4 k5 Y5.        丰富多元的文艺元素；
此处不再赘述，这本短篇故事集中，提到了大量的文学、电影、绘画艺术作品，涉及了丰富的符号化的文艺元素，在体现作者、作品艺术功底与艺术价值的同时，也为读者罗列一个不错的艺术品鉴目录。感谢银谷的用心筹划，也希望能和众多读者一起，在作者的指引下，共同交流提高。

因为和银谷常发邮件联络，相对熟悉——也因为实在是对银谷君寄予厚望，行文至此，还是来提两点建议吧。一是，我和银谷君都是脱胎于的写作者，一个作者的成熟与他生长的土壤莫不可分，特有或特别容易流行的文艺元素，极易浸入写作者的文字之中，行程一种具象化的文艺气质。可是，这种气质毕竟有局限性，略萨在《给青年小说家的信》中写道：“青年小说家，应该真诚的面对内心的魔鬼，并为魔鬼服务。”写作是一件向内关照的事，如果要走得更远，便应该深切的面对文字本身，摆脱出生土壤的局囿。
5 b0 K% f2 m& ]: @2 g# O" t4 U其二，在意向稠密，妙喻连篇之后，去繁就简，方成大器。虽然我本人不是卡佛与海明威的忠诚拥趸，可行文与文人之道相似，均是要在生长期做加法，在成熟期做减法。以上两点，愿与银谷君共勉。
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全书读罢，掩卷之际，耳边依然有才思灼烧“噼啪”的声，畅读的快意，犹如野草般爆裂的燃烧，祝银谷新书热卖，焚野燎原。！
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@天涯午歌