窥视光影里的熙来攘往° (评论: 身不在场)

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　　——评《身不在场》
　　文/蓦烟如雪
　　讲来这是我第二次看书籍类的影评，第一次写苏七七的影评书，多少有些懵，因为她本身就是科班出来——电影学博士，在不懂的情况下指手画脚，确实有些班门弄斧，当然，《身不在场》这本书也不会差，虽然作者并非是科班出身，但文笔不亚于科班作者，因为他摸爬滚打多年，积攒了许多经验。
- Z  w2 c  _5 K7 y' h1 G1 h8 W; J　　《身不在场》就是他多年的蛰伏之作，以《南方都市报》娱乐新闻部虞晓毅说的，“他们笔下的东西，终究需要生活的文火慢炖。”而他愈见精彩的作品就是最大的证明。
( R2 E/ ^0 m- g: P　　在前面看昨日少年歌系列中，就那第一篇《阳光姐妹淘》来说，是比较走评析路线的，木卫二用对比的方式去阐述了2011年和2001年两个相近的“韩国往事”，他从背景入手，把小人物和大背景进行切割，分析二者的审美趣味以及电影思维。他说了这部电影票房之所以成功的地方，也直指这里的常见套路，他罗列了每一个过场、特写、节奏甚至是情感，在我看来，他的影评有一种总分分式的味道，一步步的切割，去分析。
( l4 u) J  c( K8 X　　而苏七七，是分分分的味道，就是寻找影片的每一个情节，去一个个细致剖析，她的视角更多是镜头上的推进，从全景到中景到人物、动作，甚至是剪辑上的技巧，她都会指明，而木卫二是走心写法，在电影技巧分析上，他的语句，确实没有苏七七的分析来得细致，但是在走心上，木卫二却更胜一筹，或许这就是查缺补漏的意思。
　　其实影评有个弊端，就是我们在看这本书的时候，很多电影并没有看过，这会造成一种慌乱，是一种无法想象的局促感，而这时候影评就要发挥好概括的可能性，但是我发现，其实很多作者是避开概括剧情，对他们而已或许有剧透的味道，而有些读者恰恰需要这个味道。也有一种是为了了解个大概，不需要知道内容，只需要知道好不好看，而这时候，像影评就是一种指向性的意味，按照星级多少去盖棺定论，当然这个也不可取。
　　木卫二是个很聪明的影评人，他可能在吸收电影基础上，虽然薄弱，但是在技法上依旧不容小觑，《鱼缸》里听得见的喘息声，捕鱼和伤口和水都是私密的情感信息，她黑暗中寻找的身影，那些惊醒梦碎，都是他一点点的感受，甚至是安德里亚·阿诺德活用了跟拍的技术手法，这些都是跳出看不见鱼缸人生的感受。
- U7 r9 F2 ]4 X5 }$ T: d) |  E　　在《九降风》里，这里说电影不多，倒是把影评中，谈及棒球日益萎靡的原因都说得很细，确实如果当看《九降风》无非是一种单纯的青春电影，但把解析何谓九，甚至是90年代的职业棒球联赛为何还如此火爆的缘由都说得明明白白，这种另辟蹊径的影评还是可圈可点，至少不会乏味的走向死亡套路上。
　　他用年来记录自己作品的成长，更能去看一个人文字的火候是否到位，到后期，像《狩猎》《《赎罪》那些是和之前看《你还活着》《下一站，天国》会好很多，也许我看的很浅陋，但是仁者见仁智者见智吧。
/ _: A: D- s" |2 s　　我也仅仅是一个自由撰稿人，和他出身并无二致，对于这样的作者，我是敬佩大于挑刺，而他的作品越加有味道，这也是可取的一面。
　　能在光影里窥视到熙来攘往的内幕，还是很有意思的。
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! X. Z0 P/ h. T3 j! N　　筱筱
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