爱情作为窥探世界的方式 (秒速5厘米 影评)

骑车装大树

　　全篇都没有明里的视角，无法避免的想到了《四月物语》，那个我们与这个世界最美妙又痛苦的连接点，那个让我们窥探到“灵魂，永恒”这些最深刻意义的存在，那个最重要却始终缺席的爱恋对象。
　　我并没有刻意去想，但是四月物语的一切就这么清晰地纠缠在秒速五厘米中，事实上，当明里与贵树拥抱在一起，当贵树颤抖着说，我突然明白了“灵魂，永恒”这些词的意思，当花苗突然意识到贵树永远那么远，永远看不到她的时候，我很投入地哭了。不知道为什么，我觉得日本电影总能非常轻易而准确地敲中我关于“不可能”的认知。但是所有的动人之处都在于，你知道那是不可能的，但是你仍然没有放弃建立那种联结，而爱情，尤其是靠想象维持的单恋，暗恋，常常就是给了孤独的个体窥探到联接之美妙的方式。
　　我觉得这种纠结的心理和西方审美过于得不同了，在西方审美中，爱情必须要得到回应，制造戏剧效果的是外力阻拦，若是爱情长久的得不到回应，那么多半是自杀的结局。但是无论是四月物语还是秒速五厘米，它所呈现的，是一个人的幽微心事，一个人在这个世界上试图打破孤独的努力。在这个意义上，花苗才是主人公，她蜷缩在被窝中哭泣，即便知道那爱情永无回应，她也知道这种爱几乎是不可避免也无从逃脱的。她和贵树是那么相似，我们的初恋，我们第一次窥探到世界的那个媒介，我们爱恋的对象，想来的确是自我的某种投射。
　　孤独是伴随生存的永恒主题，所以片中才一次又一次提到孤独，那太空人的震撼的想象，让我想到有人推荐的《世界上最孤独的一款游戏》，大概是模拟银河系，作为某个基地的生物，你担任着联络其他生物的职责，但是在漫长又漫长的等待中，在时间和空间因为过于巨大而并没有意义的荒漠中，并没有回应……
　　故事的最终，明里并没有结束贵树的孤独，就好像贵树无法结束花苗的孤独，就好像我昨天听说，相恋十几年终于结婚的两个人，婚后抱怨对方不够体贴，爱情，终究只能帮助我们窥探世界，并不能得到世界，并不能解决孤独。
　　就在写完的一瞬，想到村上春树作品中我最喜欢的一个短篇，又是个日本人呢，《爱如夜半汽笛》，http://jp.hjenglish.com/cunshangchunshu/p702819/，最喜欢沪江的这个版本，配的正是秒速五厘米的剧照