轻薄的假象 (夏洛特烦恼 影评)

李好好

　　必须承认，即使沈腾不操着一口东北腔的普通话，换成任何一种语言，片中的笑点都不会有任何成色上的下降，而这是他十几年舞台喜剧工作的经验和实力，这一点上如今的喜剧界很少有对手。
　　
　　本片不含任何鸡汤、鸡精、正能量，甚至可以说是全片的立意就是建立在一个极度负能量的主题上——一个没有经济能力的男人、一个对妻子厌倦的丈夫。
　　
　　所有家庭问题大部分都是经济问题。
　　
　　片中没有详细介绍夏洛是怎么废成这样的，但我想母亲的早逝可能对他打击极大，选择马冬梅也是缺乏母爱的表象。所以夏洛作为一个很早失去母亲、欠缺母爱的男人，灵魂深处也必然渴求一位可以像母亲一样疼爱他的女性，而这正是马冬梅必然胜出的理由。当夏洛穿越回97年时，灵魂没有改变，所以结局也不会有改变——他始终需要的，还是一位没有血缘的母亲角色。
　　
　　《夏》剧的问题是，笑料有余，内核不足。剧中的内核是“回归家庭”、“糟糠之妻不下堂”这类传统的观念，但整剧的问题其实只有一个：夏洛不工作、不赚钱。这样的问题我在王朔早期诸多小说中（《顽主》、《一点正经没有》等）大量存在：一个无所事事、终日麻将的丈夫，以及一批这样的朋友和相同数量的、刻薄的妻子们。王朔本意不在家庭，所以这样的设计只是形式上的，但《夏》很明显正是置力于此。
　　
　　这样的主题影像化之后必须经过修正，比如电影《顽主》中的创业感，和《甲方乙方》中的人与人的温情，这一点上冯小刚明显高于开心麻花。《甲方乙方》中的付彪所扮演的找气受的丈夫章节，与《夏》剧几乎如出一辙，一个对家庭毫无贡献的男人与一个永远默默承受、付出的女人，完全对等于夏洛与马冬梅的人物组合。但《甲》片中付彪最后回到家里手上握着妻子手，第一次真切地说：你手上怎么都是伤啊？此时妻子掩面泪下。剧中的丈夫真正开始理解妻子，并予以温情，双方的矛盾最后和解。
　　
　　但《夏》剧中的结局非常伪善，夏洛穿越回来后发现马冬梅才是他的真爱时，所作的只是每天抱着马冬梅片刻不离。他理解妻子吗？显然不是，这只是代表，在经历过一番全新的人生之后，发觉妻子的可贵，于是天天泡在一起、生怕这又是个梦。在这里的，不是浪子回头式的和解，而是鸡贼式的发现更宝贵的、更适合自己的之后，攥住不撒手。这毫无温情可言。
　　
　　对于生活，对于婚姻，只指人心的是贾樟柯《站台》中的最后一个镜头：成家的主角瘫坐在沙发里，妻子在背对着他的灶台上炒菜，不时回头照看哭闹的孩子——在中国，女人才是一个家的主角。
　　
　　《夏》剧在内核上的失败让我开始重新审视冯小刚，冯氏的喜剧全靠台词（或者说是王朔），但内核上是紧凑的，三观基本正确，而最重要的是，冯小刚曾经以一个温情的视角看待这个社会、这个世界，而这在目前的喜剧电影市场中，早已绝迹。
　　
　　我很怀念他。