导演一思考 观众受不了 (港囧 影评)

高反

　　很难说，《港囧》会不会像《泰囧》那样再冲票房之巅。徐峥是一个有野心的导演，但他拍出来的《港囧》可能会跟普通观众的期待值有误差。
　　一般来说，观众想要看到的《港囧》就是《泰囧》的升级版，是那种美女拖着粗重的嗓音说“萨瓦迪卡” 的直观刺激。而徐峥则不满足于当一名合格的商业类型片导演，他在这部公路喜剧中嫁接了美国独立电影擅长表现的中年危机。事实上，《泰囧》里也有事业与家庭不可兼得的苦恼，但徐峥、王宝强、黄渤三人的对手戏太过精彩，于是那种苦恼变成了一层淡淡的基调，影片需要装深沉时，把它渲染一番；需要闹腾时，把它藏一下。而在《港囧》中，叫徐来的这个男人的中年危机成为影片最大的冲突点。他和小舅子在香港的一系列疯狂遭遇都赶不上他随时爆发的中年危机来得深刻，徐峥和观众之间的分歧也在于此。
　　作为导演，徐峥对于中年危机的关注及诠释是一种突破，更是一种挑战。就像冯小刚拍了很受观众欢迎的《非诚勿扰》，突然画风一变，拉来王朔，整了一部
　　聚焦生与死的《非诚勿扰2》，老实说，观众跟不上导演这样的节奏变化，同时，观众也不喜欢听导演在大银幕上给自己上课。而且，做这样的尝试，如果功力不够，特别容易让导演露怯。对于《港囧》里的徐来来说，他所有的纠结都在于卡在喉咙里的那根鱼刺——跟文艺女神般的初恋情人没有一个完整的吻，他的关于绘画的梦想也变得世俗不堪，于是一直过着身在曹营心在汉的日子。他想要完成本该属于20年前的一吻，这成为了整片的矛盾点。
　　显然，聪明的徐峥也明白，这样设置《港囧》的冒险性，因此，他要尽力让观众想看到的那部分升级。从影片的篇幅来说，徐来和小舅子在香港遭遇的囧途、引发的笑料还是够料的。徐峥对于动作戏的升级，让这部影片几乎看起来像部动作片了，高架桥上的火速追车、小舅子在天桥上的纵身一跃、维多利亚广场的空中飞人，特别是最后一场高惊险的悬空玻璃救急，这些动作戏几乎够值回票价了。
　　但是，关于囧途的所有升级，都可以看做是徐峥赠送给观众的额外贴补，而当他“野心昭昭”地拿出一个男人如何面对及解决中年危机的主食套餐时，观众才明白，什么是《港囧》的重点。多多少少还是有种被忽悠的感觉。因此，那些关于香港的经典音乐出现的越多，也越尴尬。
　　《港囧》暴露出的问题是值得深思的，当导演的自我表达和观众的观影诉求之间不对等时，创作者应该怎么办？拍过《非诚勿扰2》的冯小刚用《一九四二》完成了彻底的自我表达，又用放弃自我表达的《私人订制》去给观众填鸭。徐峥选择了半妥协，结果把《港囧》做成了各种料都很足、味道却很奇特的大餐。希望思想走在电影前面的思考者徐峥能尽快走出这个困境，完成一部真正代表导演功力的新作。