在爱情里，她普通的如同我们任何人 (评论: 恋爱中的波伏瓦)

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　　文/十里红妆
　　
) J8 Q  D4 W) w- k, @　　美国女作家伊莲·赫西在她的作品《巴别塔之爱》里塑造了一个我读过的所有文学作品里最为完美的女性人物--凯西。她在书中说过：“世界上最危险的事情莫过于爱一个人。万一痛失所爱，你被带走的东西就太多太多了，可能成为一具空壳，甚至消失不见。”
　　
　　恋爱中的波伏娃也许很能理解凯西的这句话里所蕴含的那种强烈的感情。
　　
& M1 Q/ R( I( S. l　　每次谈到波伏娃这个女人，都会不由得想起一个问题：这个世界上真的存在一种爱情，它只在乎精神层面的忠诚，而不在意肉体的忠诚吗？
　　
; \4 C0 |. }* W- H" S/ r　　萨特与波伏娃他们发明了一种新的“爱情”模式：可以在别处交付身体，但永远不能交付心灵。前提是，必须互不隐瞒。
　　
8 ^( h4 P9 y8 a& r0 Y　　很显然这种”偶然的爱情与“必要的爱情”可能适合萨特，但并不适合波伏娃。
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　　《恋爱中的波伏娃》开始便用了大量的篇幅来描述多洛雷斯的出现以及萨特对她的诸多不同寻常的举动给波伏娃带来的内心的痛苦和焦虑，这个过程中波伏娃所表现的行为非常符合一个妻子知道丈夫在外面有小三之后又不愿失去丈夫而该有的一系列举动。所不同的只是，波伏娃更骄傲。
　　
5 h( n. ?  w, F　　萨特带着他的新欢到处游玩，而这个旧爱却必须呆在陌生的国度为他宣传他的思想，完成他的部分工作。此时的波伏娃整个人处于一种混乱的，焦躁的，愤怒外加更多的无能为力等多种情绪的煎熬之下。
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- F+ I& \+ X9 N' X4 x' e; |+ S6 W　　能让人从一段爱情里解脱出来的一定是另一段爱情的开始。
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　　纳尔逊和波伏娃的相遇与相知的爱情，总是让我不断的想起那部非常唯美的电影《晚秋》，他们的异曲同工之妙在于让我们真实的感触到，爱情的产生不局限于彼此相处的时间长短。《晚秋》里一段爱情的产生花了三天三夜，纳尔逊与波伏娃只用了两天两夜。从第一分钟到最后一分钟，他们相处的仿佛他们就是为彼此而生，直到永远。后来纳尔逊回忆的时候说：他像保护烛芯的火焰那样，保护2月22日至23日夜里发生的脆弱奇迹：那晚，一个男人一个女人，来自两完全不同星球的陌生人，相遇、沦陷，共度几个小时，他们各自生活中的一切原本都不可能让这一幕发生。这种时刻人们不会想起太多其他的问题，只会问自己：“生活想要我怎么样？欲望又想拿我怎么办？”接下来，人们就只有一个目标：让奇迹重现。
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　　是不是爱情来的太快，太浓，太锰，也会消失的特别快。
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　　“亲爱的，无论我在做什么，工作或者喝酒，无论我独处还是和其他人在一起，我一直把你放在心里。”纳尔逊这样给波伏娃写信。“亲爱的，无论白天何黑夜，我被你的爱情所包裹，保护我抵御一切不幸。”波伏娃这样回信给纳尔逊。当读者还沉浸在他们忘我且如痴的爱情里时，为他们之间离开、回来、再离开、再回来，然后又一次离开，但最后总能回来的爱情模式而欣喜时，他们的爱情却没有办法绝处逢生。
　　
& }7 }: o$ X$ z2 Q2 L  [; f8 U# P　　曾经，波伏娃从纳尔逊的眼睛里读到了深情，纳尔逊从波伏娃的眼睛里读到了爱意。无以言表的幸福时光。
　　
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5 T5 c. L. F4 B. ~8 D8 N　　人们相遇，互有好感，于是停下脚步，时光仿佛也停止流逝。其实那只是装装样子，时光早晚会醒来。于是人们分手，因为有更重要的事情要做；或者人们相信本该如此。轰轰烈烈地活，牵丝攀藤地死。
　　
　　相爱时，他们在人群里一眼便能认出对方，而爱情退去，他们彼此再也不能在人来人往的火车站里发现最初的耀眼。
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　　亦舒在她的《爱情之死》里有一段话：“当一个男人不再爱他的女人，她哭闹是错静默也是错，活着呼吸是错，死了都是错。”即使那个女人是波伏娃，也无法改变这种状况。即使那个女人是波伏娃，也没有办法徒留一段失去的爱情。
　　
　　无论波伏娃这个女人身上有着怎么样的光环，无论她在文学史上有着怎么样高屋建瓴的成就，也改变不了在爱情这一棋局里，她普通的如同我们任何人。
　　
5 r2 O1 E5 n5 ?% ~7 l5 t- ]; w$ M　　她最终也如同自己小说里描绘的结局：女主角，不知道是在何种奇迹的作用下，终于在充满矛盾的感情漩涡中，做出了抉择。她放弃了一段没有未来的爱情，乖乖回到她生命中第一个男人的怀抱。
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# H& ]$ |! q9 w' T4 L5 n, I　　《恋爱中的波伏娃》没有我翻开书之前认为的那么晦涩难懂，反而用了一种很优美的且平实的方式展示了一对男女之间相知相恋最后相忘于江湖的情感经历。
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