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暴风雪中的女孩们 (冰雪奇缘 影评)

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发表于 2016-5-7 20:01 | 显示全部楼层 |阅读模式 来自:浙江
在《冰雪奇缘》这部电影登上大银幕,浪潮席卷全球之前,迪士尼正处于一个十分尴尬的境地。2013年末的迪士尼,麾下已经收购了不少出色的公司,有精通电影特效制作的工业光魔,有创意独特的皮克斯,还有以超级英雄们作为战斗力的漫威影业。在如此的光环加身下,迪士尼手中却没有像当年《狮子王》那样可以一出场震惊四座的门面作品。

然而在2013年末,《冰雪奇缘》的横空出世称得上是迪士尼创造的奇迹。它不仅成为了迪士尼旗下首部10亿美元级别的电影,而且在票房上击败了皮克斯的《玩具总动员3》,同时夺得了2014年奥斯卡金像奖最佳动画长片奖项。在《狮子王》的《can you feel the love tonight》之后,迪士尼凭《let it go》再次夺得了奥斯卡金像奖最佳原创歌曲奖项。一首《Let it go》唱遍了全世界,24个版本无处不在,大街小巷都在播放着这首冰雪女王独秀伫立于山峰上时翩翩起舞唱出的歌曲。无数周边商品蜂拥而出,只要商品上有艾莎女王的头像贴图,很多孩子都会抢先购买。

对于影片的制作,迪士尼可谓费尽了心血,仅仅为了作出逼真的冰雪特效,就已经特意开发出一款名为MPM的引擎。在人物的服装设计和建筑的结构设计中,制作团队尽力融入了古典艺术气息。在艾莎女王登上山巅高歌《Let it go》,挥手间建成冰雪宫殿之时,人物的肢体行为语言和画面的分镜都表现出古典舞台剧的风范,这一段当中连贯流畅的动作和飘飞散落的雪花凝聚了制作人员的心血。从整部影片的完成度来看,几乎全片的水准都保持在一个较高的水平,迪士尼的艺术水平和制造诚意就在每秒24格里融合着。唯一的问题只在于剧情在艾莎女王建立城堡之前一直保持着紧张紧凑的节奏,在这个转折点之后节奏明显出现了变化,在故事的整体上还是没能保持一个统一的速度。

而迪士尼一个显著的特点也在本部影片当中表现得淋漓尽致,那就是音乐的运用。电影的音乐一般分为有声源音乐和无声源音乐,即是画内音乐,由画面内的声源提供声乐。迪士尼的动画电影基本都是一致性地采用有声源音乐,甚至是由故事剧情当中的人物进行乐器演奏和歌唱,有时候会联动角色之间进行合唱。跟印度片当中突然出现的无厘头歌舞不一样,迪士尼动画电影中的歌曲主要为了推动剧情发展或者表明人物的心理活动,而在《冰雪奇缘》当中,具有优秀品质的歌曲轮番出现,人物在歌唱的时候表达自己的心声。在开场时,安娜在城堡开启迎客之日的激动歌唱,便是表达自己的兴奋与好奇。这一种大量运用音乐歌曲的做法无疑是一把双刃剑,因为对外文的不理解会使作为动画作品观影人员主力军团队的低年龄段的孩子感到厌倦。

迪士尼直到制作《冰雪奇缘》,旗下动画已经有12部公主电影,塑造出13位公主形象。与无趣的白雪公主相比,艾莎和安娜很显然更加富有独立精神和反抗意志,更加拥有作为人而存在的灵魂。
《冰雪奇缘》中隐藏着大量的隐喻,最重要的是对女权主义思想的表达,即鼓励男女平等,而不是很多人所认为的女性超越男性。

艾莎与安娜自小因为一场魔法意外而不得不相隔开来,为了避免给安娜造成伤害,艾莎被父母勒令隐藏魔法的一面和软禁在屋内。两人只可以隔着厚重的大门相互思念着对方。艾莎在登基加冕之日不小心施展出了魔法,心痛之下只好独自离开王国,在与世隔绝的山巅上建立冰雪宫殿,决定彻底释放自己隐藏多年的内心,无需再受人非议,遭人指责。

安娜为了拯救姐姐艾莎,决定独自踏上了危险重重的旅途。

这种对姐姐的拯救和对自我的救赎的旅途,是安娜主动踏上的。她不需要他人来拯救自己,她要做的是勇敢地拯救姐姐,拯救王国。对安娜而言,没有什么感情可以比这种家庭中自幼一同长大的姐妹情更深,只要可以成功拯救姐姐,即使牺牲自己的生命和爱情也在所不惜。没有任何的外界干涉,她所作出的选择都是自己决定,这才是她独立自强的一面。她的爱情也是自己做出的选择,所谓一见钟情的白马王子不过是过眼云烟,自己最终选择和信赖的,还是那个在雪山中邂逅到的傻小子,那个由土精抚养长大的憨厚少年,那个愿意与自己共患难的年轻农夫。

剧情中没有实体存在的大反派。本片中,最大的敌人是恐惧和自我怀疑。阴森险恶的公爵和王子顶多只能算作是趁火打劫的小贼,他们并不是什么值得讨论的威胁,更多而言,他们只是一个带有讽刺性质的笑话。真正威胁到艾莎女王的,正是从小被长辈灌输到脑袋中的自我欺骗,与内心对自我的恐惧和怀疑。她的自我放逐和接近于破罐子破摔态度的内心释放,也是如此造成的。最后,她得以真正地拯救自己,也是因为妹妹安娜的奋不顾身和接纳包容。

当困难降临的时候,这个世界上从来不存在什么王子去拯救公主。

艾莎和安娜,就在呼啸的暴风雪中相互搀扶着对方,勇敢地站在着天地间。

没有什么可以打败她们。


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