动画电影《向着明亮那方》：展现中国人温良的力量

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《向着明亮那方》（To the Bright Side）于1月15日上映。作为中国首部绘本动画电影，《向着明亮那方》由7位国内年轻的独立动画导演制作，以水墨、水彩、剪纸、拼贴、定格等不同艺术形式，呈现出7个故事短片，分别是《小兔的问题》《萤火虫女孩》《小火车》《蒯老伯的糖水铺》《哼将军和哈将军》《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》《翼娃子的星期天》。

《向着明亮那方》海报

虽然这些短片题材和风格各异，但它们的核心表达都很一致，都具有独特的中国味道、浓厚的情感温度和丰富的生活细节，展现了中国式亲子互动中常见的母子关系、兄弟手足、睦邻之情、异地成长等。可以说，从不同视角讲述“我和我的童年”的立意，便是“送给正在长大的你，和不想长大的我们”。

去年金秋时节，该片首度亮相第十一届北京国际电影节“北京展映”惊喜首映单元。总制片人王磊介绍说，《向着明亮那方》探索了国产动画电影的新形式，片名取自著名童谣诗人金子美铃的同名诗，寓意“每个孩子内心本自光明”，“把最宝贵的东西给予儿童”是他们的创作初衷，“希望能把电影里的爱与美传递给孩子们和家长们。”

“把最宝贵的东西给予儿童”，来自1956年，第一届全国人民代表大会常务委员会副委员长宋庆龄在《人民日报》上署名文章的标题。这部83分钟的动画片，虽然观照当下，却同时具有一股明显的“穿越”气质。电影采用单元片模式，以绘本和儿童文学为创作蓝本进行改编，以水墨、水彩、剪纸、定格等不同的形式，展现了独特而纯朴的国风美学。

《向着明亮那方》全片集纳了水墨、水彩、剪纸、拼贴、定格等不同艺术形式，承担作品创制的7位导演，都是从英、法、美、日等国顶级动画专业院校学成归来的独立动画导演，大都有国际动画艺术节展的获奖履历。他们来自五湖四海，如今大多数居住工作在北京，年龄分布则涵盖了70后、80后和90后。

《小火车》剧照

日前，在《向着明亮那方》北京首映礼上，除了因故未能出席的《小火车》导演赵易外，其余6位导演连同制片人王磊一道，接受了澎湃新闻记者的专访。

在对话中，这批导演一致强调，自己并不是商业动画导演，都倾向于做个人化的作品，“如果有活动，大家会从各地聚过来，平时就分散在各地。我们更喜欢向内去去挖掘内心，找一些贴近生活的细节，做有感而发的作品。平日大家都有各自的工作室，会在某个创作节点坐在一起，开个会，看一下各自的进度和风格。”

致敬丰子恺：餐桌上，藏着一个家庭的好坏

《小兔的问题》由一位1993年出生的天津姑娘兰茜雅执导。她介绍说，在成长过程中，对自己影响最大的一部动画电影，是荷兰导演执导的短片《父与女》。“这个短片曾获得2000年的奥斯卡奖，是一个用音乐配合讲述父女之情的故事。我当时看了以后特别感动，第一次感到一部动画片居然也可以如此感人，而且非常具有韵律感。”这部奥斯卡动画短片，让她找到了个人志业的方向，随后考入美国加州艺术学院（CalArts）角色动画系。

导演兰茜雅

“我所在的院系，更多是从动画表演方面去训练你，每年自己都要独立完成一个短片。这对我的帮助挺大的，对于全局的把控，还有表演方面。动画人物是一个卡通形象，如何把它从一个静态的形象，表达出性格特色，从而完成角色塑造。”兰茜雅说。

她曾供职于Cartoon Network担任2D动画师和设计师。导演作品《我想我爱你》《你看起来很可怕》，曾入围英国BAFTA等多个动画节，曾获Vimeo Award最佳学生贡献奖，SIFF动画节最佳创意奖。

此次创制《小兔的问题》，在风格确立之初，兰茜雅就想到了中国现代漫画事业的先驱丰子恺。“我有丰子恺先生的漫画随笔散文集，基本上就是一页画，配一页文字。他的画和文字，给人的感觉就是简洁、单纯、美好。”她坦言，《小兔的问题》的水墨风格，对丰子恺漫画有所借鉴。“我们对于采用水墨呈现有过一次探讨，在大家的传统印象里，水墨就是山水和晕染，凸显一种意境，但我们这次的片子所要面向的主要群体是亲子和儿童，我就想要做得更童趣一些。”

《小兔的问题》剧照

丰子恺有句名言，“餐桌上，藏着一个家庭的好坏。”这显然也影响了《小兔的问题》的故事构架，一餐一饭中，体现了长辈对晚辈的教益和关怀。“丰子恺先生的漫画，线条是占主体的，他的线条非常有力。不同于传统的晕染，他强调色块，甚至有点偏装饰的感觉，这次包括背景石头，我也都是用的色块。”兰茜雅介绍说。而如何用线条呈现片中小兔母子间的区别，“小兔妈妈的动作比较舒缓冷静，小兔则是活泼可爱，蹦蹦跳跳，所以它的耳朵就时常会扑棱扑棱地活动。”

《萤火虫女孩》的导演李念泽，是一位1995年出生的姑娘，其导演作品《When one talks to a lemon》，曾入围格鲁吉亚动画节等多个国际动画节。她介绍说，在成长道路上，捷克动画片《眼熟的故事》对自己的影响最大，而《萤火虫女孩》的风格也是强调手绘。

导演李念泽

“一张一张画在纸上，然后再扫描。这次用了很多材料，比如色粉、彩铅和木炭制作出来，难点就是工作量非常大。为了保证电影的精度，每一张上色，都会在30分钟到一个小时的样子。全篇制作下来，上了将近能有小1万张，再一点一点地抠图合成。我这个片子只有8分钟，一共做了5个多月，2020年末到2021年中。”

《萤火虫女孩》剧照

《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》的导演刘毛宁，则是一位90后的河南小伙。代表作《我和吸铁石和一个死去的朋友》入围2019昂西国际动画节、2020萨格勒布国际动画节，获韩国富川动画节最佳学生动画，第八届中国独立动画电影论坛大奖。

导演刘毛宁

与别的作品不同，《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》明显带有作者个人的童年生活经历，片中所呈现农忙时节的场景以及农人家庭的吃穿用度都分外真切。“我的故事之前有一个绘本，但我把自己的一些经历和外婆的经历加进去了，做了快一年的时间。”刘毛宁说。

《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》剧照

“急什么呀，慢慢来”

在《向着明亮那方》中，《哼将军和哈将军》《蒯老伯的糖水铺》《翼娃子的星期天》三部短片的创作者都是80后，且都来自大东北。相对成熟的年龄，让他们在创作过程中，有了更为明显的主动性和思考。

提到糖水铺，自然令人联想到粤港一地的沿街小店。但《蒯老伯》的导演俞昆，却是一位不折不扣的长春人，她告诉澎湃新闻记者，接到这个绘本之初，觉得故事结构很好，但在人物设定上，总是觉得有些单薄。

导演俞昆

“我去广东采风，遇到了一位90多岁的老奶奶，她看着我吃糖水的样子就说，吃东西，急什么呀，慢慢来。这句话，一下子让我的创作找到了感觉。就故事改编而言，可能我的作品是这几个短片中改编幅度比较大的，再加上原作的技法有点像水彩，而我的制作方法是电脑手绘，技法上变了，造型也会有变化。”

俞昆毕业的毕业短片《Automne》，曾入围萨格勒布国际动画节、法国普瓦提埃电影节、摩洛哥国际动画节、英国利兹国际电影节等。

《蒯老伯的糖水铺》剧照

《哼哈》的导演刘高翔，其导演作品《通天绳》曾入围昂西国际动画节、SSFF等多个国际动画节，导演作品《搭车》荣获柏林国际短片电影节中国特别奖。

导演刘高翔

他自言是一位做电脑二维动画的导演，“这是一个用纸模型去做的定格动画。定格是一张一张地摆动作，一帧一帧地拍摄画面后再连起来，而且定格这种制作工艺，没有修改的概念，如果你想调整一些东西的话，就相当于重新制作。时间成本很高，对于动画师的耐性和能力，也有很高的要求，耗时也耗心血。”

《哼将军和哈将军》剧照

《翼娃子》的导演陈晨，是此次三位80后导演中年龄最大的，给人感觉也相对深沉，他告诉记者，之所以选择这个故事，就是看中现实主义的写实风格，“它实际上展现的就是沙县小吃一家人，我采用的也是水彩写实的美术风格。”

导演陈晨

其代表作《笼子里的眼睛》曾入围昂西、广岛、萨格勒布等多个知名国际动画节，《老熊》获里斯本国际电影节最佳动画短片奖、意大利视觉电影及视效大会最佳动画短片。而陈晨本人，曾受邀担任法国昂热新人电影节终审评委。

《翼娃子的星期天》剧照

“真正成功的片子，来源于导演内在的自我表达”

几乎无一例外，在同几位受访导演交流时，大家都会谈到小时候观看上海美术电影制片厂出品动画片的经历，而《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》提及频率最高。尤为值得一提的是，此次《向着明亮那方》创作阶段，上海美影厂原厂长、年过古稀的动画导演常光希加盟团队，担任创意指导和艺术顾问。

“我给常老师看了这些绘本之后，他大为震惊，认为这首先解决了动画电影制作最缺的两样东西：美术设计和故事。”制片人王磊回忆说，老人家原来只是看一看，“但后来他爱上了这个项目。70多岁高龄了，天天自己骑自行车来跟我们探讨，从故事到分镜，他都一个个提出的意见。”老前辈同这些年轻导演传经送宝，“以前美影厂的老厂长阿达（徐景答，1934年—1987年）告诉他，什么是最好的导演？最重要的是掌握电影的节奏，他说在这些孩子的短片里面看到了节奏。”

制片人王磊

王磊是一位土生土长的70后上海人，业内人称“国产儿童动画电影金牌操盘手”，现为本来影业CEO。他告诉澎湃新闻记者，自己从2005年开始介入国产动画行业。作为“喜洋洋和灰太狼”的操盘手，王磊表示，“我想做儿童动画的运营者，作为三个孩子的爸爸，我想为儿童创造真正的价值，回到内容的‘本来’。”

“二次元动画目前在国内很火，但我一直想做精品的儿童动画。”王磊介绍说，绘本动画的特色是家庭共读，但现而今在商业模式上一直找不到出路，“绘本改编成短片，而短片的唯一出路就是评奖。它不像美术电影制片厂以前的片子，都是包产包销。你做了，就肯定可以上映。在我小时候，电影正式开演前，电影院里是可以放几部动画短片的。”

“《我和我的祖国》这样的拼盘式电影，启发了我。长片对于一个创作者的能力和各方面的要求，都是非常非常高的，我就想，能不能把这些感动我的短片，都集中在一起呢？这些短片，如果单独去放的话，要么就是走评奖这条路，要么就是政府补贴，或者是视频网站上转一转，最后无非也就获得个点赞。我想为这种真正温情的短片，找到一种好的传播模式和商业模式。”王磊说。

王磊介绍说，类似“美影厂复兴”的提法，不是任何人能硬推的，“而是要水到渠成。这二十多年，我们走的路都是向西方、向好莱坞学习，我们也从皮克斯找过导演来拍动画片。后来我们发现，光去学人家炫目的视效是不灵的，真正成功的片子，都是来源于导演内在的自我表达，无论是美术表达，还是故事的表达，一定是创作者本身想要有讲述的欲望。好莱坞的动画，可以给我们提供一套工具，但这不是根本。现而今，一部迪士尼电影在国内只有三四百万的票房，这在以前是不可想象的。我相信未来三到五年，国产动画电影会迎来一个爆发期。”

据了解，在《向着明亮那方》公映前，国内外类似题材作品尚无先例。“国际上也基本上是靠政府补贴，养一些创作者，在相应的公益短片院线上放映。能不能把中国人的爱和美，写进国产动画短片里？让更多人看到。这次挑选的绘本故事没有IP，也没有流量，但无一例外都触动了我。我在里面看到了一种中国人特有的，温良的力量。”王磊说。